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展覽計劃展出張大千的粉本作品30件，繪畫作品10件，讓觀眾通過將畫稿和繪畫作品并置觀賞，來實際的理解中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。其中張大千的部分粉本是第一次與觀眾見面?！胺郾尽痹谥袊泻荛L的歷史淵源，史載唐代吳道子曾于大同殿畫嘉陵江三百余里山水，一日而畢。玄宗問其狀，奏曰：“臣無粉本，并記在心。”宋代文同畫竹稱“成竹在胸”，指的就是經(jīng)過長期的觀察以后，將自然之竹內(nèi)化于心，從而起筆落墨間創(chuàng)造出畫中的竹子。蘇軾曾對此大加褒揚，清代鄭板橋又提出“眼中之竹”、“手中之竹”，美學(xué)家葉朗先生對此曾經(jīng)做了非常精彩的闡述和分析，他認(rèn)為從“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”是創(chuàng)造繪畫意境的三個階段。其實，能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作的兩次飛躍，幫助文同成竹在胸的就是“畫稿”，也就是古人所稱的“粉本”。所以清代鄒一桂說：古人畫稿，謂之“粉本”，前輩多寶蓄之，蓋其草草不經(jīng)意處，有自然之妙也。了解一位畫家，往往最好的一個辦法就是研究他的畫稿，這對于中西畫家都很適用，如同達(dá)芬奇的手稿揭示了他繪畫中的許多秘密一樣，透過中國畫家的“畫稿”，也能具體的解釋其畫作風(fēng)格究竟是如何形成的。

張大千本人精研各代名畫，遍臨遍仿，最終形成了其獨特的風(fēng)格，這些粉本為我們了解其藝術(shù)的形成和發(fā)展提供了最重要的史料，更是觀者直觀的了解古代書畫藝術(shù)的重要途徑。朱屺瞻藝術(shù)館一直致力于傳承經(jīng)典藝術(shù)，舉辦了傳統(tǒng)和當(dāng)代水墨領(lǐng)域的許多重要展覽，通過這次的展覽也正是希望向大眾普及經(jīng)典藝術(shù)。本次展覽同時還展出了張大千的弟子孫云生的作品10件。張大千最終將自己的大量畫稿留給了弟子孫云生，并囑咐其重視畫稿的價值。通過孫云生的作品將讓我們看到，“畫稿”在傳統(tǒng)書畫的傳承當(dāng)中究竟起到了什么樣的重要作用。

從胸中之竹到手中之竹，通過畫稿、作品并置，師徒作品同時展示的方式，以及文獻(xiàn)和影像資料的烘托，展覽將呈現(xiàn)一個鮮活的張大千。