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當(dāng)人面對鏡子，照見了我，但我何嘗真正在鏡子里。鏡子像心，心照見了世間萬物，但世間萬物又何嘗能夠鋪陳在心里。于是，有種種情懷在心間來過又去了，明滅之后只剩下如如的空。藝術(shù)的過程又何曾不是這樣。

空性，或許也是藝術(shù)的本質(zhì)，故而所有對藝術(shù)本質(zhì)的追問皆如向空劈劍無所斬獲；或許澄明清凈而無所依傍的空性，正是藝術(shù)萬千顯相勃勃生機(jī)的本源。這樣想來，事情倒簡單了許多，一旦放下，諸如藝術(shù)與非藝術(shù)、當(dāng)代與傳統(tǒng)、東方與西方、男權(quán)與女權(quán)、繼承與反叛、學(xué)術(shù)之名與世俗之利、蓬蓬然腫脹的自己與蔑如也藐小的他人……就像抖落了滿身此起彼伏叮咬著的虱子，在一顆澄凈的心下，安穩(wěn)地做好手中的事。我愛這樣的狀態(tài)。幸好這次聯(lián)合辦展的兩位女性藝術(shù)家——朱雅梅和謝曉虹，從未在我面前擺弄那些“女性主義”藝術(shù)家時髦流行的身姿，否則，我早就調(diào)頭失笑而不愿置喙了。

朱雅梅一直以來就在水墨氤氳中構(gòu)建她特有的理想世界，所以，她的作品有出世之感。這種出世之感因暗合傳統(tǒng)中國山水畫的精神境界，固為我喜歡。非止于此，朱雅梅山水畫的筆墨手段卻有著她十分個人化的特點，這些年來在用筆上的不斷完善，使她的作品更加堅實而耐品。在她人生的青澀時期，能與傳統(tǒng)中國山水畫至高的精神境界不期而遇是她的幸運，而在接下來的歲月中與之不離不棄用心呵護(hù)則是她的癡情。

謝曉虹是一位多才的人物畫家，手法以工筆為主而旁及意筆，而這里展出的作品則是以中國園林為題材的工筆作品。她的作品手法渾厚而無斧斫痕，鏡像縹緲在淡出淡入之間，這樣的品格在工筆畫中早已是難能的一格。以蘇州園林為代表的中國園林，本身就富含了諸多文人的意趣；而這二手的山石林泉，其現(xiàn)實卻又曾鎖住了多少春愁與秋怨，于是，移步換景中有多少情都付了那欄下的流水。因了我的這一點點慨嘆，但愿其他人在謝曉虹的這批作品中，也能讀出別樣的情味來。

朱雅梅、謝曉虹——兩位資深美女，這里展出的作品皆出自她們的慧心與巧手。面對這樣的畫作，愿上面我的那些文字皆成累贅，棄之如敝履，是我的期盼。畢竟美人多攬鏡，今以“空鏡子”相貽，算我吝嗇。