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洪浩昌的作品很大程度上屬于畫家對(duì)自然的營(yíng)造，這種營(yíng)造有時(shí)更能準(zhǔn)確地表達(dá)出畫家想要傳遞的情感。他對(duì)于自然元素有著特別強(qiáng)烈的迷戀，這些元素所散發(fā)的文化氣息與其心境非常吻合。他所描繪的是隱匿的自然，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)之外的另一種真實(shí)，表現(xiàn)了畫家心靈狀態(tài)與自然景象之間一種別樣的契合。他對(duì)于形體塑造的單純化，色彩的弱化以及構(gòu)圖上的簡(jiǎn)化，處處都充滿著一種辯證的東方哲學(xué)意味，閃爍著東西方文化的智慧之光。

洪浩昌知道從“微小”進(jìn)入“偉大”，修為、境界、勤懇、節(jié)制都不可或缺。他懂得讓繪畫不主動(dòng)騷擾觀者，卻在細(xì)微處展示溫潤(rùn)的品格。

在透視方面，他的繪畫給人以清晰和真實(shí)之感，但這些透視與空間卻是主觀的?？此漠?，總有一種莫名的感覺，極端簡(jiǎn)約的畫面，并不著意去表現(xiàn)常人眼中的比例、結(jié)構(gòu)、空間和質(zhì)感，反映的是理性的、平面化的空間分割。畫中的物體摒棄了物體本身所具有的客觀屬性，它們被理智地組合在一個(gè)特定的空間環(huán)境，沒有突兀的大起大落，平和而靜謐。洪浩昌在物與物之間舍去了傳統(tǒng)視覺中的空間透視，取而代之的是單純的主觀意念。畫中空間縱深或長(zhǎng)或短，幾何透視或遠(yuǎn)或近，物象的體積簡(jiǎn)化了，光影簡(jiǎn)約了。這些不符合傳統(tǒng)視覺光影規(guī)律的物象，卻讓觀者感覺到協(xié)調(diào)和完美。

在色彩上，洪浩昌始終保持著自己干凈的用色習(xí)慣，既沒有虛實(shí)，又不受過分強(qiáng)弱的制約。洇滲在畫面中的色彩透出渾樸深邃的氣息，從筆鋒、刀痕之間傳遞出來，多了幾分可游可居的親近，使觀者自然進(jìn)入作品營(yíng)造的地景之中。這些色調(diào)反映和呈現(xiàn)的與其說是一個(gè)可知的風(fēng)景因素，不如說是精神的色彩和狀態(tài)。那些常規(guī)的色彩規(guī)律，在他的精神意念中已不重要，重要的是如何更好地駕馭它們，呈現(xiàn)出自己心中的情緒，達(dá)到理想的創(chuàng)作狀態(tài)。洪浩昌不懈地探索空氣等對(duì)色彩的影響，將所描繪的對(duì)象色塊化，畫面中呈現(xiàn)出色塊的力量與情感。他曾經(jīng)說過，物與光都是用來表現(xiàn)思想的。他用物與光反映的是清澈、空靈，是流逝中的永恒。