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藝術(shù)簡(jiǎn)歷

楊陽(yáng)，江蘇揚(yáng)州人，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。江蘇省國(guó)畫院特聘畫家?！敖袢账比珖?guó)中國(guó)名畫家作品巡回展組委會(huì)主任。民革中央畫院理事，南京藝海潮書畫院副院長(zhǎng)。中外名人藝術(shù)研究會(huì)一級(jí)研究員。

七十年代初首創(chuàng)新風(fēng)格彩墨徽州。創(chuàng)造性表現(xiàn)了徽州民居風(fēng)情濃郁意韻。強(qiáng)調(diào)書畫的通學(xué)與互補(bǔ)。注重筆、墨、色各種方法構(gòu)成結(jié)合，讓書寫性和塑造性熔為一爐。逐步全面提升獨(dú)特而又鮮明的畫風(fēng)。深得國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家、收藏家高度評(píng)價(jià)和廣泛贊譽(yù)。

作品分別參加第三屆、第五屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展。多幅作品參加由文化部、中國(guó)美協(xié)主辦的展覽并榮獲多項(xiàng)獎(jiǎng)譽(yù)。

出版《楊陽(yáng)畫集》、《楊陽(yáng)藝術(shù)文集》、《楊陽(yáng)楹聯(lián)書法集》、《楊陽(yáng)扇面作品精典藏》、《茗韻》、《榮寶齋畫譜，楊陽(yáng)山水部分》多種。作品被相關(guān)部門和個(gè)人收藏。是一位有影響的表現(xiàn)彩墨徽州的極具增值潛力的書畫藝術(shù)家。

花溪河畔道春秋７８×１８０ｃｍ２０１２年

情系煙云深處

文／徐恩存

一方水土養(yǎng)一方人，特定的文化氛圍造就獨(dú)具特色的畫家。山水畫家楊陽(yáng)多年來(lái)，以表現(xiàn)皖南山水為作品題旨，創(chuàng)作了為數(shù)甚多的作品，展示了皖南山水迷人的魅力，創(chuàng)造了蘊(yùn)含濃郁文化內(nèi)涵的山水文本。

在楊陽(yáng)筆下，皖南山水具體為水墨意象的歸納與組合：即煙云深處的群山、林木蔥蘢的鄉(xiāng)野、黑瓦白墻的古民居、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的河水與橫貫河流之下的小橋……；畫家以飽滿深情的筆墨表現(xiàn)了皖南山水優(yōu)美而動(dòng)人的風(fēng)景。

在幾組由簡(jiǎn)潔意象構(gòu)成的空間中，畫家不僅營(yíng)造了充滿鄉(xiāng)情色彩的山水符號(hào)，還在其中流露出濃郁的“回歸”意識(shí)。

伴云觀溪窺天巧７８×１８０ｃｍ２０１２年

楊陽(yáng)山水畫的“回歸”意識(shí)，在于他把自己情感、思緒投射到山水的筆墨之中，使作品的物形更具一種理想化色彩，帶有明顯地主觀創(chuàng)造意識(shí)；這使得畫家筆下的皖南山水有了精神和品質(zhì)的表現(xiàn)，并體現(xiàn)出人與自然的和諧關(guān)系。

看得出，情系皖南山水的楊陽(yáng)山水畫，強(qiáng)調(diào)的是寧?kù)o、安詳、和諧的境界，他著力的是在人與自然和諧的氛圍中營(yíng)造精神棲息地的圖景，這個(gè)圖景，因其高于生活原型、高于現(xiàn)實(shí)存在而獲得了象征意義。

畫家在寫意的筆墨中，抒寫了他心靈中的精神家園圖景——皖南山水。分析作品，可以在文本的總體淋漓、氤氳中中，見出用筆的松動(dòng)、灑脫，線的勾勒強(qiáng)調(diào)的是“意到筆不到”的寫意精神，而且濕筆淡墨的運(yùn)用造成了煙雨云露的詩(shī)意境界；用墨則率性而為，意在“似與不似之間”，強(qiáng)調(diào)疏密濃淡的構(gòu)成關(guān)系，使之更加符合皖南山水煙雨迷蒙的特征。

家在小竹碧水間７８×１８０ｃｍ２０１２年作

在這種靈動(dòng)、飄渺與虛實(shí)的相間的筆法，墨法的處理中，畫家喚醒的是一種審美意識(shí)。

這種審美意識(shí)，接近了人和自熱的距離，把自然的清新、秀美與蓬勃生機(jī)活力再現(xiàn)于畫面之中，作為一種直覺(jué)表現(xiàn)，畫家楊陽(yáng)的山水畫不再于是不是忠實(shí)于皖南山水的真實(shí)性，而在于捕捉對(duì)皖南山水的某種心靈感受。畫家在作品中所營(yíng)造的煙云深處的皖南山水，正是這樣一種樸素、親切的感覺(jué)。

近年來(lái)，楊陽(yáng)的山水畫，日益明確地體現(xiàn)一種漸趨成熟的價(jià)值取向——主觀表現(xiàn)的浪漫抒情情懷。

無(wú)人知我真仙圖７８×１８０ｃｍ２０１２年

這是因?yàn)?，畫家筆下的皖南山水，無(wú)一例外地經(jīng)過(guò)了心靈的過(guò)濾，并帶有鮮明的主觀情感色彩，一切意象經(jīng)過(guò)筆墨的表達(dá)之后，都深深沉浸在相像之中，這正是浪漫情懷的典型特征。

這樣的作品，都不是真是的再現(xiàn)，但實(shí)質(zhì)上，又是真實(shí)的——一種更高的、本質(zhì)意義的真實(shí)。我們?cè)跅铌?yáng)的作品中，看到的正是這樣的文本特征——不僅有著外部的和諧，更注重內(nèi)部的結(jié)構(gòu)秩序，在形神兼?zhèn)渲幸陨駷橹?，?qiáng)調(diào)氣韻在作品中的流貫與彌漫。

值得注意的是，楊陽(yáng)的以皖南山水為對(duì)象的山水畫創(chuàng)作，淡化了山水意象與筆墨表現(xiàn)的強(qiáng)度和力度，以詩(shī)意化的傾向去面對(duì)自然山水世界，使作品產(chǎn)生了雋永、綿長(zhǎng)的意味。

幽居蒼樹水云間７８×１８０ｃｍ２０１２年

從這一點(diǎn)去理解楊陽(yáng)的作品，恐怕更符合作品的本義。楊陽(yáng)山水畫中的水墨氤氳、淋漓，乃至空蒙的境界，便是以升騰的氣氛顯示人與自然和諧的意象關(guān)系。應(yīng)該說(shuō)，楊陽(yáng)是以恬淡的意興面對(duì)自然山水，而他對(duì)自然山水的主觀處理與介入，其實(shí)是浪漫情懷的體現(xiàn)，是當(dāng)代人焦灼心靈的一處棲息地。

楊陽(yáng)的山水畫，起目的不在于筆墨技術(shù)的運(yùn)用，重要的是畫家性情，意緒的表達(dá)，畫家喜歡皖南山水的情感價(jià)值，并力求現(xiàn)實(shí)中去尋找并體現(xiàn)這一價(jià)值，他的筆墨中多有此情之筆，都是出于悠然斂定的運(yùn)思。

楊陽(yáng)的作品，讓我們感受到“回歸”的愉悅。

幽居徽鄉(xiāng)觀月云７８×１８０ｃｍ２０１２年

秀在厚重美在深遠(yuǎn)

文／李人毅

也許是看多了山水畫，很難讓人讀畫處于一種視覺(jué)沖擊和感動(dòng)中，可看到楊陽(yáng)的畫卻讓我進(jìn)入了他的畫境中去留戀忘返了，他的畫給人第一觀感是夠品讀，耐尋味。首先，楊陽(yáng)的畫視覺(jué)舒服感與眾不同，每幅作品都內(nèi)蘊(yùn)著骨秀特質(zhì)，青山綠水中是天籟的回歸，宜人養(yǎng)眼雋永而蒼茫。細(xì)觀之，才發(fā)現(xiàn)畫面中線與墨色和色彩有機(jī)結(jié)合在一起，共同營(yíng)建著畫面氣氛。這種有機(jī)體的融合就是我們要研討的學(xué)術(shù)課題。歷來(lái)山水畫創(chuàng)作有一個(gè)難題困擾著大家：寫意山水畫的色彩往往和線難以融合，強(qiáng)調(diào)用線的畫作很難達(dá)到真正的華滋厚潤(rùn)，而強(qiáng)調(diào)色彩的寫意山水畫又綿弱無(wú)骨，山水畫發(fā)展呼喚著創(chuàng)新之作橫空出世，更期盼著開拓式的大家創(chuàng)作出具有啟迪意義的新風(fēng)格的作品。畫家楊陽(yáng)的推崇具有里程碑式的意義，他以徽鄉(xiāng)山水為載體，飽蘸著濃烈的情感，再現(xiàn)了童年的夢(mèng)幻和大自然的饋贈(zèng)。

夢(mèng)里嶶鄉(xiāng)一腔情７８×１８０ｃｍ２０１３年

楊陽(yáng)善用墨，濃墨之深邃而神秘，他的筆墨關(guān)懷是通過(guò)描寫山造型的結(jié)構(gòu)來(lái)傳達(dá)主題思想的。筆下的樹桿鐵骨錚錚與山嶺相互依偎著，而樹桿和枝頭幾乎都用重墨畫出的剪影老辣挺枝，既便置于畫面的深遠(yuǎn)之處，一棵棵挺枝偉岸中盡顯秀美，也道出作品墨韻的生動(dòng)鮮活。楊陽(yáng)更善于用彩，做為畫面主要架構(gòu)的色彩，在他的作品中不再是線條的附屬隨類而賦了，色彩已經(jīng)成為丹青亡魂潤(rùn)澤滋養(yǎng)著藝術(shù)的生命，使翠嶺碧水浸染著天漱靈光和自然神韻。而色彩的材質(zhì)和筆法上畫家廣采眾長(zhǎng)，創(chuàng)造性地嘗試運(yùn)用了水彩、油畫棒等，并且積潑滲染等法相結(jié)合，讓色彩也成為寫意山水畫的主宰元素。

嶶韻院風(fēng)之歇７８×１８０ｃｍ２０１２年

是墨與色的綜合中的和諧共榮，使畫作產(chǎn)生了新的文化肌理，使畫家楊陽(yáng)作品呈現(xiàn)出新面貌，更讓他的作品在當(dāng)今畫壇上脫穎而出，自成一格地走向了學(xué)術(shù)高度。這就是他的彩墨山水畫貴在彩墨融匯創(chuàng)新了山水畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格樣式：線條不箭技弩張，色不光怪陸離，通篇作品中線隨彩生，彩附線體，墨為彩塑，彩依墨存，互為因果，共赴意境之美。

金色年華寫徽鄉(xiāng)６８×６８ｃｍ２０１２年

在中國(guó)美術(shù)史上的山水畫創(chuàng)作中，凡有創(chuàng)造新者無(wú)不有兩個(gè)重要因素在作用著作者的前行之路：一是生活，二是學(xué)養(yǎng)，兩者缺一不可地把藝術(shù)推攬前行。畫家楊陽(yáng)深懂其中真諦并得以踐行之，才取得了今天的學(xué)術(shù)成果。應(yīng)該說(shuō)畫家的成功來(lái)源于扎實(shí)的文化準(zhǔn)備，這才使得他的學(xué)術(shù)成果充溢著文明氣息，走進(jìn)畫家心路歷程去探求創(chuàng)新者成功的要義，將是楊陽(yáng)個(gè)案研究的另一個(gè)話題。

徽韻有彩別樣記７８×１８０ｃｍ２０１３年

楊陽(yáng)的藝術(shù)實(shí)踐的路還很長(zhǎng)，他給美術(shù)界同仁帶來(lái)了一泓清澈的山泉和色彩斑斕的藝術(shù)世界，而秀在厚重、美在滌遠(yuǎn)的境界是他獨(dú)特的學(xué)術(shù)內(nèi)質(zhì)，外顯出地域風(fēng)貌和人文內(nèi)涵精神品格。而他的畫作給目前千人一面的山水畫界的思考也將是多方面的，僅這一點(diǎn)足以讓我們?yōu)檫@種擁有而賀彩。

作者系《中國(guó)畫家潤(rùn)格》執(zhí)行主編，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

臥看徽鄉(xiāng)聽皖韻７８×１８０ｃｍ２０１３年

閑來(lái)無(wú)事寄此生７８×１８０ｃｍ２０１３年

自然之聲６８×６８ｃｍ２０１４年

自由天地在人間６８×６８ｃｍ

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