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在六十多年的歲月里,社會(huì)的變動(dòng)深刻地影響到肖涵的人生軌跡,也歷練了他的心性。他淡泊名利,不勢(shì)張揚(yáng)。時(shí)至今日,真正算得上他精神追求的只有書法藝術(shù),他癡迷數(shù)十載,足以慰藉心靈。因?yàn)榧彝サ谋憷?他少年時(shí)得以與安徽省原政協(xié)主席張愷帆學(xué)習(xí)書法,長(zhǎng)期受其示范指導(dǎo)。張愷帆的書法曾得到毛澤東主席的稱贊,堪稱安徽書壇早年極具分量的書法家。他汲取了張愷帆草書的精妙之處,時(shí)而奔騰豪放,時(shí)而輕柔靈動(dòng),可見功力。

肖涵在創(chuàng)作

后他僑居海外多年,買一瓶墨汁都難,再加之事物繁忙,他的書法追求被暫時(shí)擱置了。待回到祖國(guó),他內(nèi)心深處的熱愛再次迸發(fā),開始集中精力研習(xí)張猛龍的魏碑和王羲之的《圣教序》,筆耕不輟,如癡如醉。后又轉(zhuǎn)學(xué)于右任,于右任予中國(guó)書法的貢獻(xiàn)是將魏碑和小草書打通,開創(chuàng)書法碑學(xué)的新境界,肖涵盡得其書法融通之妙,探索極快。

肖涵作品

技法不應(yīng)該成為書家考慮的問(wèn)題,肖涵上追魏晉,苦修心性,學(xué)望古賢。加之他早年觀賞了大量明清字畫,以及他本人豐厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng),他的書畫鑒賞能力尤為突出。書畫鑒賞要求豐富的專業(yè)知識(shí)和很高的眼界,他也不是一日之功修煉得來(lái),數(shù)十年間,書畫鑒賞與他的書法追求,書法造詣的提升,互為促進(jìn),相得益彰。

肖涵作品

古往今來(lái),書法創(chuàng)作無(wú)不是書家心性的自然流淌。肖涵安靜的內(nèi)心與人文情懷相互映照,年輕時(shí)他安穩(wěn)地度過(guò)了那段崢嶸歲月,中年跋涉海外,進(jìn)入人生暮年他已然閱盡人生百態(tài),他行筆枯濕濃淡,一筆一劃解構(gòu)文字,恰如咀嚼人生,名與利超然物外。當(dāng)今中國(guó)書壇丑書怪書盛行,究其根源是心性不穩(wěn),或妄想輕松超越古人,或以夸張的筆法騙取土豪的銀兩。肖涵全然拒絕,不涉其中,他落筆從無(wú)刻意的做作,皆是他性情的自然表達(dá)。他行筆儒雅,中鋒脛骨,勁柔相通,疏朗有韻。觀其書法,如讀一位儒者的經(jīng)年故事,平鋪有序,似云卷云舒,自然天成。

肖涵作品 

今日肖涵之書法神韻超然,頗具古風(fēng)。

現(xiàn)在肖涵主攻行草,偶涉唐楷。相信假以時(shí)日,他定有所得,以古風(fēng)超然之態(tài)出現(xiàn)在廣闊的藝術(shù)舞臺(tái)上。(作者韓鴻飛,系書畫策劃人,暢銷書作家)

肖涵作品 

早年間隱約知道肖涵在跟著愷老(原安徽省政協(xié)主席張愷帆叔叔)學(xué)字,那是個(gè)并不追崇傳統(tǒng)文化的年代,誰(shuí)也沒(méi)有覺得他去跟愷老學(xué)字有什么特別的。也不會(huì)在意他在愷老那里取到了什么真經(jīng),得到了怎樣的書道傳承。更讓我們這些年齡相仿、同屬一個(gè)相熟的生活圈子伙伴們納悶的是;這么多年來(lái)從沒(méi)有見識(shí)過(guò)他在書法上有什么表現(xiàn),甚至沒(méi)有見過(guò)他寫的書法作品,即便在紀(jì)念愷老的書法活動(dòng)中也鮮見他露面。這只能留給我們一個(gè)相像空間,作為愷老的弟子他大概是浪得虛名了。肖涵的書法作品是這幾年在朋友圈里流傳開的,繼而登堂入室成為了朋友們居家飾品,不久又頻頻地出入書法交流活動(dòng)和見諸報(bào)端。肖涵的書法作品以草書見長(zhǎng),有著比較規(guī)整的草書傳承,汲取了愷老的揮灑自如的豪放,又沿襲了舒同老人的中規(guī)中矩的草書風(fēng)格,點(diǎn)畫之中可見他的用工所在。特別在細(xì)節(jié)的處理上體現(xiàn)了良好的靈動(dòng)和多年筆墨不輟的功力。他謹(jǐn)記愷老的一個(gè)話:“跟我學(xué)字、學(xué)到最后寫一筆和我一樣的字,那你就是一個(gè)失敗的學(xué)生?！倍嗄陙?lái)求新求變,多方吸納、博采眾長(zhǎng),走自己的書法研習(xí)之路。是不是已經(jīng)形成自己獨(dú)特的風(fēng)格了呢?我不止一次地問(wèn)過(guò)他;他說(shuō)現(xiàn)在只能說(shuō)還在追求的過(guò)程中。關(guān)于自己的作品他似乎不敢多談,倒是談起跟隨愷老學(xué)習(xí)書法的經(jīng)歷,他的興致安然、感激之情溢于言表。

肖涵作品

肖涵作品 

他說(shuō)我跟愷老學(xué)習(xí)書法的年月,文革還沒(méi)有結(jié)束,愷老的處境很不好,其實(shí)就是靠邊站的狀態(tài)。與其說(shuō)是跟他學(xué)習(xí)書法,不如說(shuō)是在體悟他堅(jiān)毅人生態(tài)度,超然的革命樂(lè)觀主義精神。愷老在那樣的境遇中,面對(duì)宣紙、揮筆潑墨、完全將一切紛繁復(fù)雜的壓力置之度外。從他的行云流水般的字里行間,你體會(huì)的是一種淡然的昭示,身居逆境一樣地淡名利、淡世繪、淡榮辱、淡誘惑。不懼卑微、清香依然。我之所以在這幾十年紅塵滾滾、物欲橫流的生活境遇中,還能保持一份淡泊的心境,潛心習(xí)書、筆耕不輟、謝絕繁華、回歸簡(jiǎn)樸,大概就是愷帆伯伯那時(shí)的身教,引導(dǎo)著我修身養(yǎng)性、領(lǐng)略深刻吧。

肖涵作品

愷老最喜歡寫的一幅作品是毛澤東同志的詩(shī)詞七律長(zhǎng)征,許多老同志都保存著愷老的這副書法作品,因?yàn)槟菚r(shí)老同志挨斗被整找到他的門下訴苦,他通常就會(huì)鋪紙揮毫寫下這首詩(shī)贈(zèng)送這些部下戰(zhàn)友。肖涵說(shuō)他不止一次的在老人家身邊觀看他書寫這幅作品,那是一輩子也不能淡忘的壯懷和激越,“紅軍不怕遠(yuǎn)征難,萬(wàn)水千山只等閑“龍飛鳳舞、行云流水般的書寫之間,折射出的是這位身處困境的、1929年就投身革命的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士對(duì)黨和國(guó)家前途的堅(jiān)信,對(duì)深愛的共產(chǎn)主義事業(yè)充滿樂(lè)觀的情懷。那種洞穿沉浮人生、笑看世態(tài)炎涼的超然,至今想起來(lái)都不由地令人肅然起敬。

肖涵作品

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于今我們這些已經(jīng)步入中老年的當(dāng)年小伙伴們,常常地聚在一起,坐在夕陽(yáng)里沏一杯清茶,讓回憶漸漸褪去、鋪紙潑墨,追尋和享受的依然是一種的悠然心境。各懷不同的書法經(jīng)歷和對(duì)書法的不同理解,寄情字里行間,留一份懷想、留一份對(duì)老一輩的敬仰和追念。(文/黃小魯,原安徽日?qǐng)?bào)高級(jí)記者)

肖涵作品

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