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【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

邱軍，別名秋君，1941年生，祖籍山東。

中國(guó)名家畫院副院長(zhǎng)

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員

中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師

原中國(guó)革命軍事博物館創(chuàng)作室創(chuàng)作員

建設(shè)部中國(guó)建筑雕塑壁畫藝術(shù)中心創(chuàng)作室主任

代表作品有：

《?。￠L(zhǎng)城》參加全軍美術(shù)作品展覽，由山西武鄉(xiāng)“太行八路軍紀(jì)念館”收藏

《孫中山》江西省博物館收藏

《方志敏》江西省博物館收藏

《楊靖宇》中國(guó)革命軍事博物館收藏

《栗裕大將》江蘇海安“七戰(zhàn)七捷紀(jì)念館”收藏

《宋慶齡》中國(guó)宋慶齡基金會(huì)收藏

《胡服騎射》為河北邯鄲成語(yǔ)典故苑而作大型壁畫，入選二00四年“首屆全國(guó)壁畫大展”，并獲佳作獎(jiǎng)，入編大型畫冊(cè)《中國(guó)壁畫百年》

《長(zhǎng)城萬(wàn)里圖》大型壁畫，為軍委八一大樓談判廳而作，入選二00四年“首屆全國(guó)壁畫大展”，入編大型畫冊(cè)《中國(guó)壁畫百年》和《八一大樓珍藏書畫集》同年入選第十屆全國(guó)美展

《人民共和國(guó)從這里走來(lái)》為江西瑞金中華蘇維埃共和國(guó)歷史紀(jì)念館序廳而作

《君子之風(fēng)》為北京宋慶齡故居宋慶齡紀(jì)念館序廳作大型壁畫

《灤河母親》為河北灤縣而作

《中國(guó)鑼鼓》為山西襄汾縣而作

《古樂(lè)八韻》為山西襄汾縣而作

出版有《邱軍作品集》、《人民藝術(shù)家邱軍》，《大匠之道-邱軍》。作品編入：《中國(guó)花鳥(niǎo)畫百家作品集》、《當(dāng)代中國(guó)畫名家作品鑒賞》、《當(dāng)代畫史》、《當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典》、《當(dāng)代杰出藝術(shù)家》、《水墨新韻》、《畫壇巨擘》、《雕塑中國(guó)》、《人民雕塑家》、《中國(guó)雕塑百年》等多種大型畫冊(cè)。

《凌風(fēng)圖》235cm×158cm

抱樸含真游物外筆含春雨潤(rùn)芙蓉
——邱軍中國(guó)畫美學(xué)思想淺析
言恭達(dá)（中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省文聯(lián)副主席、著名書畫家）

中國(guó)繪畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)數(shù)千年的不斷豐富、創(chuàng)新和發(fā)展，創(chuàng)造了具有鮮明民族風(fēng)格的豐富多彩的形式手法，形成了獨(dú)具中國(guó)意味的繪畫語(yǔ)言并建構(gòu)了獨(dú)特的理論體系，在東方以致世界藝術(shù)中都具有重要的地位和影響。尤其近百年來(lái)，在西方藝術(shù)教育體系的引進(jìn)和多元文化的背景下，當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)作為傳統(tǒng)的視覺(jué)表現(xiàn)形式，應(yīng)如何傳承與發(fā)展，對(duì)當(dāng)代國(guó)畫家是一次大的考量。

《秋池香透藕花風(fēng)》272cm×136cm

多年來(lái)，邱君結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)筆墨進(jìn)行了深入的探索和研究，并通過(guò)自己的創(chuàng)作來(lái)證實(shí)了中國(guó)畫獨(dú)具的東方哲學(xué)意味和水墨世界的無(wú)窮魅力。邱君在其繪畫藝術(shù)中追求的并非形質(zhì)的逼真，他更看重的是作品的氣勢(shì)、氣韻和氣質(zhì)。他注重在萬(wàn)千變化的詩(shī)意生活中體悟造化之道，以藝術(shù)家的情懷去表現(xiàn)自然之美。從其作品看出，他巧妙地進(jìn)入水墨寫意之境，在畫面中，畫家的筆墨表現(xiàn)功能、傳情功能、形式美功能，三者兼而有之，溶為一體。加之以書入畫，固他的用筆疾徐得法，沉實(shí)蒼勁，與章法布局結(jié)為一體，從而使其作品流露出奇崛清麗之風(fēng)神。

《仲夏荷韻圖》272cm×136cm

邱君所作荷花正是形神兼?zhèn)渲钇?，他的作品不拘泥于傳統(tǒng)圖式，也非對(duì)客觀物象的描摹，其作清新典雅，內(nèi)斂蘊(yùn)籍，意境宏闊，意象豐富又渾然一體，讀之則有一股清新古雅的氣息撲面而來(lái)。其作氣息純正，空靈灑脫，大筆大墨且格調(diào)清純，使之于具象中超乎司空見(jiàn)慣的摹寫，生發(fā)出一種攝人心神和魂魄的藝術(shù)感召力。

《江南六月》136cm×68cm

荷在中國(guó)是一種極富文化意味的植物，古人以為荷有君子之質(zhì)，尤其是在士子眼中，荷之質(zhì)也清，荷之品亦高，灼灼然得天地之靈，皎皎然若君子之質(zhì)。張潮在《幽夢(mèng)影》里說(shuō)：“凡花色之嬌媚者多不甚香，瓣制千居者多不結(jié)實(shí)。甚矣，全才之難了。兼之者，其為蓮乎?！焙傻男蜗笠呀跬昝懒恕９湃藢懞?，多抽象其品格，逸筆草草，達(dá)清逸出塵之境，會(huì)意而已。而邱君則將其從文人的清供推向了深邃的自然，他強(qiáng)化了氛圍，表現(xiàn)了荷塘萬(wàn)千繽紛、神秘寧?kù)o的氣象，形成了具有獨(dú)立審美價(jià)值的藝術(shù)品格。

《清風(fēng)圖》180cm×85cm

惲南田云：“筆中之筆，墨外之墨，非高人逸品，不能得之，不能知之”。從中國(guó)寫意畫的筆墨能體悟出高品格，體現(xiàn)出東方藝術(shù)的獨(dú)特魅力，這也是中國(guó)畫與西方繪畫從形式到觀念上的巨大差異。邱君在章法、筆墨上苦下功夫，講究構(gòu)圖大的黑白對(duì)比與協(xié)調(diào)，講究用筆的洗練和變化，講究墨色的濃淡關(guān)系，用筆與墨色的律動(dòng)與節(jié)奏，賦予了他作品以情趣和神韻。其用墨著色處處體現(xiàn)整體和諧、雅致的原則，對(duì)比鮮明，構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，增強(qiáng)了畫作的藝術(shù)效果。墨色多是豐沛的，濕潤(rùn)的，盡顯空靈奇崛、寧?kù)o典雅之氣。從作品清凈、純真的格調(diào)看，作者創(chuàng)作時(shí)的心境是淡定和寧?kù)o的，沒(méi)有任何浮躁的情緒。

《秋池舞風(fēng)》136cm×68cm

繪畫作品在追求和諧、典雅時(shí)，也要防止格局的狹小和境界的淺顯，這是繪畫創(chuàng)作的普通原則，邱君深諳此理。他的作品之所以耐看，經(jīng)得起觀眾的琢磨、推敲，儒雅中不失爽朗和大氣是重要的原因，這與他開(kāi)闊的胸襟和豐富、廣博的學(xué)養(yǎng)及高尚的品格有關(guān)。

《池邊》180cm×77cm

黃賓虹認(rèn)為：“古人名作，重在筆力分優(yōu)拙，不重外觀之美，而重內(nèi)部之充實(shí)而已”。因此，中國(guó)畫重學(xué)養(yǎng)，重筆墨。畫家的思想與情緒寄托于筆墨，筆墨體現(xiàn)學(xué)養(yǎng)，作品才更具藝術(shù)魅力。邱君長(zhǎng)期堅(jiān)持中國(guó)畫創(chuàng)作及理論研究，并能從不同的藝術(shù)學(xué)科和古今大家經(jīng)典作品中汲取滋養(yǎng)，博涉約取，錘煉筆墨。所以他的畫作具有一種勃勃生機(jī)，清新而又典雅，在筆酣墨暢中且不失意趣，從中可感受到畫家那天真浪漫的性格和靈動(dòng)灑脫的情懷。