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【藝術(shù)簡介】

許敬如，中國美術(shù)家協(xié)會會員，安徽省中國畫學會創(chuàng)會理事。畢業(yè)于中央美術(shù)學院中國畫系。北京藝軒畫院院長，臺北故宮書畫院名譽院長，曲阜孔子文化藝術(shù)學院副院長，宿州學院美術(shù)學院教授，曲阜市文學藝術(shù)界聯(lián)合會藝術(shù)顧問。

許敬如作品以大寫意為基調(diào)，追求氣骨古雅、神韻秀逸。他理性的繼承了先賢藝術(shù)創(chuàng)作成就，六法兼?zhèn)?，又格因品殊，他講究意境，心與物期、意在筆先、筆游神理，而旨在象外，較好的發(fā)揮了作品的審美作用。他繼承傳統(tǒng)的藝術(shù)感受，又汲取一些當代藝術(shù)思維，善于利用多種構(gòu)成元素，更重要的是，他能用一個當代人的感受，通過豐富的筆墨和中國繪畫的認知方式和法度，去體現(xiàn)中國繪畫藝術(shù)的精神。他融合中西方構(gòu)圖、色彩、托物、明暗、光影、透視等表現(xiàn)手法，去表現(xiàn)豐富筆法之外的意境追求。用現(xiàn)代化的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)具有時代氣息兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)意境的主題。他的花鳥畫，精致入微，他的山水畫，大氣磅礴。博采眾長、筆力深厚、變換不一、意象交融，在此基礎(chǔ)上，形成了自己的藝術(shù)風格。

曾在英國、泰國、馬來西亞、澳大利亞等國舉辦個展。在北京、香港、臺北、成都、合肥、曲阜等幾十個國內(nèi)城市舉辦個展及聯(lián)展。

多件作品被國內(nèi)外博物館收藏，作品《春趣》被美國前總統(tǒng)克林頓收藏。作品多次入選文化部、中國美術(shù)家協(xié)會等單位舉辦的展覽并獲獎，作品被巴西、意大利、加拿大、英國、法國、美國及東南亞各國藏家及友人收藏。并出版《許敬如花鳥畫作品集》、《許敬如畫集》、《大畫家》等著作。

2008年被中國文聯(lián)授予“共和國藝術(shù)家”榮譽稱號，2009年被中國書畫研究院授予“人民藝術(shù)家”榮譽稱號。

與許敬如老師去年夏天在京相識,古稀之年筆耕不輟,讓我這個天天混跡在書畫圈的人也漸感慚愧,其間欣賞老師的作品近百幅,梅蘭竹菊花鳥果蔬野草紫藤無不涉及,筆氣生動、墨之精彩讓我們感慨萬分,都說高手在民間,此話當真不假。中國畫傳承千年,筆墨之不易不在朝夕,是大寂寞中萃取的弱水一瓢,廢紙三千更不在話下,所以我能體會到個中滋味之不易。老師為人謙和,在藝術(shù)上敬經(jīng)典尊古人,不越半步雷池,外師造化,中得心源。所呈之氣廣大而精微,在淮北之地有此一人,實屬新安之幸。

——《中國水墨》雜志主編：劉淇

副主編：胡杰

花鳥園地的不倦耕耘者
——許敬如花鳥畫解讀
賀萬里

當1990年許敬如首次到省城合肥舉辦個展的時候，他的畫著實讓到會的知名畫家學者們驚嘆不已，一則驚許敬如在艱苦貧困的環(huán)境下對畫藝的孜孜不倦的追求與勤奮：二則驚敬如以業(yè)余作者竟在傳統(tǒng)筆墨造詣上表現(xiàn)出了較為深厚的功底；三則驚其花鳥畫在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上出新，與傳統(tǒng)拉開了一定的距離，給思索中國花鳥畫何去何從的畫家們以啟迪。由此，他的花鳥畫得到了與會者一致的肯定。當時省美協(xié)主席鮑加竟慨嘆在省美協(xié)會員的花名冊上還沒有這樣一位有一定功力有一定新創(chuàng)的畫家，實在是一大遺憾。于是乎，個展開幕式變成了許敬如作品研討會，研討會又變成了如何發(fā)展中國花鳥畫的學術(shù)討論會。

開頭不易，保持良好勢頭而屢有成就則更顯不易。九十年代匆匆掠過，已是省美協(xié)會員的許敬如又會有何作為呢？如果說，九零年個展敬如一鳴驚人，這幾年過去，他給人的豈止是一驚，而是接續(xù)不斷的驚嘆之舉。1992年是他的一個豐收年，《初露》入選"全國首屆花鳥畫展覽"，《秋實》、《葦塘雙鷺》、《涼秋即景》入選"第八次新人新作展"，《果鄉(xiāng)泛舟》等代表安徽美術(shù)家在日本展出。隨后的收成仍然豐厚。作品入選了中國美協(xié)和文化部舉辦的許多大展，如"第八屆全國美展"、"中國當代著名花鳥畫家作品展"、"孺子牛杯書畫藝術(shù)大展"、"二十世紀國際美術(shù)精作博覽"等等。這么多的入選與獲獎，昭示著許敬如已經(jīng)從皖北大地走出安徽，走向了全國，甚而產(chǎn)生了一定的國際影響，作品被日本、巴西、美國、加拿大、意大利及東南亞等多個國家收藏，被美國總統(tǒng)克林頓收藏。1997年在澳洲"翁真如"國際書畫藝術(shù)大展中獲創(chuàng)作大獎。1999年元旦又在蕭縣舉辦了"回鄉(xiāng)書畫個展"引起了廣泛的贊譽。

許敬如來自中國書畫之鄉(xiāng)蕭縣。蕭縣是花鳥畫普及和出大師的福地。在90年合肥個展上，許敬如已經(jīng)以構(gòu)圖經(jīng)營、筆墨趣味、潑墨用水上的精到而予人以新意。從而擺脫了傳統(tǒng)花鳥媚俗圓潤甜熟一路，以色彩的雅麗和筆墨上的優(yōu)點，卻又進一步追求精到和典雅。從入選"中國書畫家作品精選"的《梅石山雀圖》、入選"中國美術(shù)書法界名人名作博覽"的《秋寒》和入選臺灣出版的"江南四十二家"中的《紫藤花鳥》等作品都可見到。敬如的傳統(tǒng)類花鳥之作，少了原先的某些率性而為、橫筆搓擦的縱橫氣，卻更多了些理性痕跡，因此他的作品更顯精到，由于汲取了西方平面構(gòu)成的一些因素，經(jīng)營位置上更出新意，色墨對比在爭妍中見出統(tǒng)一，快意擦的石面葉面配上精心勾勒的葉筋、花枝、果實等，令人感到他的作品既是精心營構(gòu)的又是恣情而為的，二者奇妙的統(tǒng)一形成了他的秀雅、清新、活潑而又厚重的畫風。

許敬如重視傳統(tǒng)，作品中充盈著傳統(tǒng)。然而許敬如并不滿足于在傳統(tǒng)花鳥中點滴改良來求得生存。他游視西域，抬望畫壇，也在思考與摸索著開創(chuàng)中國花鳥畫現(xiàn)代形態(tài)這一時代課題。眾所公認，花鳥畫的創(chuàng)新是中國畫走向現(xiàn)代形態(tài)中最難的一個環(huán)節(jié)。有那么多的前輩大師高峰聳立，有那么完善的筆墨表現(xiàn)程式，有那么多的當代畫人矢志花鳥畫，立身其間已屬不易，更何況要以"當代形態(tài)"的花鳥畫家身份為世人認可！然而藝術(shù)的本質(zhì)，就在于個性化，就在于創(chuàng)造。許敬如對此是怎么做的呢？他不是如某些人只保留筆、墨、紙等中國畫基本材質(zhì)，而完全拋棄傳統(tǒng)美學追求另起爐灶；也不是將中國花鳥變異為喪失國味的西洋風雅，更沒有陷于追求特級制作的匠氣之列。

他的選取是巧妙的，策略性的，也是頗耐人品味的。簡言之，就是在長期傳統(tǒng)花鳥畫浸淫基礎(chǔ)上的藝術(shù)抬升。這個抬升，既要改造傳統(tǒng)的某些表現(xiàn)程式，又要借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，結(jié)果形成了我所稱之的"許家樣"。試看《代代吉利》、《春曲》、《紅霞雙雀》等圖所呈現(xiàn)出的許敬如所理解的花鳥畫新樣式：通過渲染、點搔、噴灑等手法做出的滿構(gòu)圖的背景渲染，如云如霞，如煙如茵，沒骨法畫的枸棘子花葉濃濃密密積疊排比成面成簇，或者以線勾勒出那富有裝飾味和平面構(gòu)成感的千頭菊、玉蘭、梅花的叢叢簇簇，聚而成面，成排比之勢，平綴于帶有西畫色調(diào)韻味的云霧、綠蔭、草叢等背景之中，加上二三只鳥雀的呢喃作態(tài)，營造出了一個優(yōu)美醉人的夢幻般的花鳥世界。不過，他的新樣式不是簡簡單單地在傳統(tǒng)花鳥畫基礎(chǔ)上加上一些色彩肌理的制作與渲染就可。他是經(jīng)過深思熟慮，深究傳統(tǒng)花鳥與現(xiàn)代繪畫優(yōu)劣之后作出的策略性的選擇，尋求到了一種適合其畫風表現(xiàn)的筆墨樣式和構(gòu)成程式，其特點在于：

一是重物表現(xiàn)的背景肌理化平面化效果。傳統(tǒng)花鳥畫往往有著大量的留白，而現(xiàn)代中國畫卻在朝向滿構(gòu)圖方向靠近。許敬如的畫往往把留白轉(zhuǎn)換成茵茵草地、燦燦云霞、濃濃綠蔭、湛湛月空，春花綠葉，通過背景的積、染、噴、等的色調(diào)傳染限制了空間的延展，予以二維平面感，同時又因此而以色彩的張力營造出情調(diào)和氣氛，增強了作品的表現(xiàn)力。

二是畫面形成張力的強化。許敬如在保留傳統(tǒng)花鳥畫筆墨品味上的有益養(yǎng)分基礎(chǔ)上，往往選取那些本身在生活中就往往成簇成片生長的花卉，如千頭菊、梅、玉蘭、海棠、紫藤、蘆葦叢、枸杞等等，給之以頗富裝飾味的筆墨符號化處理，將它們聚像成面，造成在畫面上排出倒海般的排比、積疊、凸顯之勢，從而大大強化了花鳥畫的表現(xiàn)張力和現(xiàn)代審美趣味的契合度。

三是色墨線共進的整體表現(xiàn)特點。傳統(tǒng)花鳥畫往往只是以筆墨為恃，畫至成熟或年老功夫到時，一筆一葉，不成圖像，也足可觀，足以為藝，色彩則是可有可無的。然觀許氏之作，則因色彩肌理層面的使用造成了對物象的烘托映襯，以及對花鳥情趣的強化，大量勾勒花葉主體部分的排比呈示使得色墨線面構(gòu)成諸因相得益彰，調(diào)動了畫面中的每一個因素，形成了一個完整的視覺效應體系。

其四可見的就是傳統(tǒng)筆墨品味濃足存留。千頭菊、葡萄、枸杞子、梅花老干等，都是以傳統(tǒng)筆墨技法予以表現(xiàn)的。濃濃的筆墨意味的存留與現(xiàn)代平面構(gòu)成和裝飾意識的配合之好，令執(zhí)迷傳統(tǒng)者滿足，另執(zhí)意創(chuàng)新者稱奇。

當然，所謂"許家樣"只不過是初步形成了一點自我面貌而已，還需要進一步強化個性風格，浸潤個人情感，保留中國話特有的耐品的醇味，增強新畫風的表現(xiàn)力。所以，如何與傳統(tǒng)、與當代人拉開距離時，又不喪失自我和中國品味，這是許敬如仍要苦苦尋求突破和思考的焦點。藝途無涯，敬如的路正長，我們期待著他的藝術(shù)之夢不斷成真。

初識許敬如先生是十年以前的事了,那時他應朋友的邀請來寧國采風,無意中我們在賓館相見。初次接觸中他給人的印象是憨厚、地道、豪爽,大概這也是北方漢子的共同特征吧。但又平和謙虛,對人以誠相待。從這以后,我們之間的電話不斷你來我往,由于交往頻繁,大家都稱兄道弟了。敬如老弟他來也罷、我去也罷,每次他都把得意畫作拿出來讓我點評一下,開始時對他的花鳥畫我還能評出個二、三來,可是到后來簡直不敢相信,畫越來越成熟,越來越高古俊逸,生掘老辣,臻于妙境。

許敬如先生1946年生于國畫之鄉(xiāng)安徽蕭縣,師從鄭正、李苦禪、張世簡、卓然等眾多諸家。就學于中央美術(shù)學院國畫系?，F(xiàn)供職于淮北市國畫院,山東孔子書畫研究院副院長,曲師大客座教授,菏澤師范客座教授,宿州美術(shù)學院客座教授,國家二級美術(shù)師,市政協(xié)委員。他的多幅作品被收藏家及單位收藏,他的人名被載入多部辭典。

敬如先生的畫重內(nèi)涵、創(chuàng)新意,造型生動,筆墨嫻熟,深得中國畫之三味,有自己獨特的個性和筆墨語言,他不離傳統(tǒng)而又不囿于傳統(tǒng),時有新變卻又不為新而新。他創(chuàng)作的動力和爆發(fā)力都是來自他對大自然的感悟,來自對新鮮事物的觀察和解讀。靜觀他的花鳥畫清新、自如、高雅,無不充滿了勃勃向上的生機和活力。

中國的花鳥畫是以筆墨作語言,就筆墨而論,雖未臻于老境,但敬如先生善于在筆墨運行當中把握濃淡變化。行筆緩急自如,潑灑豪放,真可謂行筆驚奔馬,潑墨動雄風,濃重疾飛的干澀線條與層次豐富的潤澤墨色相結(jié)合,雄健不流于霸氣,柔和中顯見清雅、高貴,人見人愛。

特別值得一提的是許敬如先生所有繪畫中最能引人入勝是他畫的翎毛動物,他善于捕捉各種飛禽動物的特征,如雄鷹、麻雀、相思鳥、竹雞、鴨等各種飛禽動物,他都能嫻熟的掌握它們的特點,不管是飛行中的小鳥,還是落在枝頭上的麻雀,或站在地上的雞鴨,他都能刻畫得動中有靜,靜中有動,靈氣、動感,惟妙惟肖。記得我同他在杭州時畫家宋柏松看了他的畫盛贊說:“敬如先生對翎毛動物的刻畫功底非見一般?！彼运漠嬛档萌藗冋嬲\的去領(lǐng)略、去品賞。

好了,哆里哆嗦的,但總的感覺敬如先生是位肯吃苦、耐寂寞、有潛力的畫家,祝福他在藝術(shù)的道路上再探新、擷新。聽說最近他又要出一本畫集,便匆匆寫下這篇短文,作為對他新成就的祝賀,也算是為他寫的序言吧!

——李華樹