個(gè)人簡(jiǎn)歷
張春新，男，籍貫河北省唐山市，1954年生于四川省敘永縣。1979年考入四川美術(shù)學(xué)院繪畫系中國(guó)畫專業(yè)，師從馮建吳、李文信、白德松教授。1983年畢業(yè)并留校任教。1990年結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系人物畫專業(yè)，師從劉國(guó)輝、吳山明、馮遠(yuǎn)、唐勇力教授。1998年3月由四川美術(shù)學(xué)院調(diào)入重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為教授（二級(jí)），博士生、碩士生導(dǎo)師，四川美院碩士生導(dǎo)師，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家，教育部第一屆第二屆高校藝術(shù)類專業(yè)教育指導(dǎo)委員會(huì)會(huì)員、教育部第四屆藝術(shù)教育委員會(huì)委員、教育部高校美育教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副主任，全國(guó)學(xué)位辦藝術(shù)學(xué)博士授權(quán)點(diǎn)通評(píng)評(píng)委、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶市人民政府文史館館員、重慶中山畫院院長(zhǎng)，重慶國(guó)畫院副院長(zhǎng)、重慶中國(guó)畫學(xué)會(huì)副主任、重慶外語(yǔ)外事學(xué)院藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。
致力于中國(guó)人物畫創(chuàng)作及學(xué)術(shù)研究和教學(xué)工作，主持國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目、國(guó)家教育部財(cái)政部項(xiàng)目和其他各類省部級(jí)項(xiàng)目，并獲得省部級(jí)教學(xué)成果一等獎(jiǎng)與多項(xiàng)優(yōu)質(zhì)和精品課程。創(chuàng)作作品曾參加第六屆、第七屆、第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆、第十二屆、十三屆全國(guó)美展等三十余次（國(guó)家級(jí)）美術(shù)作品展。發(fā)表CSSCI檢索學(xué)術(shù)論文十余篇，專著5本，畫冊(cè)60余種。作品獲國(guó)家獎(jiǎng)15次，省部級(jí)獎(jiǎng)30余次。
《酒仙圖》68×138cm
“春新”飛揚(yáng)
——張春新的藝術(shù)訴求及其它
凌承緯
史論界以為，自上個(gè)世紀(jì)初新文化運(yùn)動(dòng)興起，西學(xué)東漸百年以來(lái)，中國(guó)畫品質(zhì)提升最大莫過(guò)于人物畫。且不作山水畫、花鳥畫方面當(dāng)代與宋元?jiǎng)?chuàng)造歷史高峰以來(lái)的比較，在人物畫方面確乎是今非昔比。
當(dāng)我們一再引用曾開一代繪畫新風(fēng)的清初畫僧石濤的名言“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，樂(lè)道于中國(guó)人物畫從畫理到學(xué)理的世紀(jì)性遞嬗，以及形態(tài)上的深刻變化時(shí)，我們也越來(lái)越多地聽到另一種擔(dān)憂的聲音。前不久，一位德高望重的油畫家針對(duì)十一屆全國(guó)美展作文，感嘆“畫種自身的魅力被減弱，畫種之間的差別太小，我們的國(guó)畫、版畫都在向油畫靠攏，一眼望去都是素描的影子，這個(gè)成為本屆美展最重要的問(wèn)題”（見《美術(shù)家通訊》2009年第6期）。
《報(bào)春圖》68×138cm
看來(lái)，民國(guó)初年國(guó)粹派與革新派的爭(zhēng)論焦點(diǎn)——中國(guó)畫發(fā)展和革新是否要吸收西畫的方法以及如何吸收的問(wèn)題，綿延了近一個(gè)世紀(jì)時(shí)至今天依然存在。在文藝政策寬松的當(dāng)下，即使可以不必太在意是否一定要解決或者考量何謂真正解決這個(gè)問(wèn)題，況且一屆美展也不能全面反映中國(guó)畫發(fā)展的情況。但無(wú)論如何，在全國(guó)最高級(jí)別的展覽上，如果“一眼望去都是素描的影子”，確實(shí)是需要我們認(rèn)真思考的。顯然，就國(guó)畫而言，問(wèn)題的提出主要不是針對(duì)山水畫和花鳥畫，而是公認(rèn)取得巨大成就和長(zhǎng)足發(fā)展的人物畫。我以為，問(wèn)題被認(rèn)為是“最重要”其實(shí)并不在于國(guó)畫中是否有素描的影子，而在于“一眼望去都是”！
《動(dòng)水載著靜心人》138cm×68cm
德高望重的油畫家擔(dān)憂的與其說(shuō)是一種創(chuàng)作傾向不如說(shuō)是一種觀念取向。有意無(wú)意之中，這種傾向或者取向可能會(huì)由于全國(guó)美展對(duì)參展作品的評(píng)選機(jī)制和評(píng)判價(jià)值取向認(rèn)同等方面的原因而被放大。實(shí)際情況也許沒(méi)有那么嚴(yán)重。在當(dāng)今的中國(guó)畫人物畫家中，執(zhí)著于中國(guó)畫傳統(tǒng)畫理探求，合理吸取其它門類繪畫的營(yíng)養(yǎng)，努力進(jìn)取，卓有成就的大有人在。
《一醉方休》138cm×68cm
多年來(lái)，作為朋友和同仁，我一直關(guān)注張春新的藝術(shù)，與其說(shuō)是關(guān)注他的藝術(shù)本身不如說(shuō)更關(guān)注他如何面對(duì)如上所述中國(guó)人物畫發(fā)展中的諸多問(wèn)題，換句話說(shuō)，更在意他的藝術(shù)在當(dāng)今文化情勢(shì)下的發(fā)展取向和可能揭示的未來(lái)。
張春新上個(gè)世紀(jì)八十年代前期畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，接受過(guò)長(zhǎng)達(dá)四年的繪畫基礎(chǔ)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。八十年代末至九十年代初到中國(guó)美術(shù)學(xué)院研修中國(guó)人物畫技法和創(chuàng)作，師從著名浙派人物畫家吳山明、劉國(guó)輝教授，并受益于馮遠(yuǎn)、唐勇力、尉曉榕、吳憲生、王贊等教授。如果說(shuō)在大學(xué)本科時(shí)期，悟性和刻苦成就了他很強(qiáng)的人物造型能力、速寫能力和畫面組織能力，這在他早期的一些傾向于寫實(shí)性的人物畫作品中可以窺見，那么正是得益于浙派寫意人物畫學(xué)理的啟迪和影響，在他九十年代以后的作品中就能更多看到他對(duì)指向中國(guó)畫內(nèi)核的“筆墨”等傳統(tǒng)繪畫要素的在意和興趣，以及對(duì)構(gòu)建中國(guó)畫學(xué)體系的中國(guó)傳統(tǒng)文化的深層求索。
《三顧草廬》68×68cm
中國(guó)畫的“筆墨”之于物象有如旋律之于樂(lè)曲?！肮P墨”之美即如旋律之美，有其自身的意義卻又有與物象和情景融為一體不能割離的意義。這兩層意義的和合共生則幻化營(yíng)造出稱之為“意境”和“神韻”的中國(guó)畫獨(dú)有的文化精神和審美特征。對(duì)“意境”和“神韻”的講究、追求是從文化內(nèi)核認(rèn)識(shí)中國(guó)畫與西洋畫的本質(zhì)差異之一。由形而下之“筆墨”、“物象”美升華為形而上之“意境”、“神韻”美是古往今來(lái)無(wú)數(shù)中國(guó)畫家的夢(mèng)寐以求。傳統(tǒng)中國(guó)人物畫曾經(jīng)在魏晉和唐宋時(shí)期得到較大發(fā)展，而此后卻走向衰弱，退至山水畫、花鳥畫之后，到明清時(shí)期頹勢(shì)不減以至一蹶不振，直到民國(guó)時(shí)期方顯生機(jī)。個(gè)中緣由，除了其它方面的原因以外，影響中國(guó)古代人物畫發(fā)展的一個(gè)重要因素就是須待解決“應(yīng)物象形”的問(wèn)題。顯然，這個(gè)問(wèn)題對(duì)于人物畫來(lái)說(shuō)，無(wú)論其難度和涉及的內(nèi)容是山水畫、花鳥畫不能類比的。中國(guó)古代人物畫面臨一方面“應(yīng)物象形”缺乏科學(xué)造型理念和依據(jù)，另一方面又要通過(guò)“骨法用筆”而達(dá)成繪畫的“氣韻生動(dòng)”。時(shí)代局限，畫理上和實(shí)踐中的諸多問(wèn)題難為了原本為文人為官人或?yàn)樯说墓糯宋锂嫾覀儭?/span>
《月光曲》68×68cm
如果論評(píng)當(dāng)代中國(guó)浙派寫意人物畫的時(shí)代性貢獻(xiàn)，那就是：一手伸向西方，吸取科學(xué)的造型理念，另一手伸向傳統(tǒng)，索取中華藝術(shù)“有意味”的形式；在寫意人物畫中糅入西畫素描造型的原理，同時(shí)致力中國(guó)畫筆墨的文化屬性闡釋，從而塑造了既講究人物形象美又突顯筆墨內(nèi)蘊(yùn)美的中國(guó)現(xiàn)代人物畫的品格。浙派寫意人物畫，從學(xué)理上是立足當(dāng)代，在中西融合中守望傳統(tǒng)，從畫理上是將寫實(shí)性的時(shí)代精神與寫意性的傳統(tǒng)理念相融合。張春新的藝術(shù)正是得益于這種訴求走出了一條別開生面的道路。
《荷仙姑》68×68cm
張春新是性情中人，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿感情。他的一切創(chuàng)作都植根于現(xiàn)實(shí)生活，一切創(chuàng)作的靈感和熱情都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的激勵(lì)和驅(qū)使。他祖籍河北唐山，出身、成長(zhǎng)在四川南部一個(gè)不大的縣城。曾有一位熟悉川南風(fēng)土民情的畫家告訴我，一看張春新的農(nóng)村題材作品就知道這些畫的出處。我沒(méi)有去過(guò)張春新曾經(jīng)度過(guò)從少年到青年時(shí)光的地方，但我卻在他的許多描繪農(nóng)村生活的作品中感受到極富地方特色的濃濃鄉(xiāng)土情意和純樸民風(fēng)。讓我感動(dòng)的是透過(guò)這些繪畫，真切體會(huì)到一個(gè)藝術(shù)家對(duì)曾賴以生存的土地以及土地上的人們的真誠(chéng)眷念。當(dāng)這種眷念牽引藝術(shù)家到熟悉的往事和現(xiàn)實(shí)中去尋覓那些曾經(jīng)有過(guò)的溫馨、愜意和心動(dòng)，當(dāng)藝術(shù)家的筆下一旦從偏重客觀寫實(shí)的體系轉(zhuǎn)向偏重主觀表現(xiàn)的體系，且沒(méi)有任何技術(shù)上的障礙，他的創(chuàng)作就會(huì)愈發(fā)顯得既激情充沛、自由自在，又從容不迫、游刃有余。
《秋風(fēng)》68cm×68cm
不久前，我與張春新一起隨重慶市政協(xié)組織的書畫家代表團(tuán)到三峽庫(kù)區(qū)的云陽(yáng)縣，參加那里的“文化扶貧”工作，此間，應(yīng)當(dāng)?shù)匚幕块T邀請(qǐng)作畫。因日前參觀了耗資人民幣四千萬(wàn)原樣整體搬遷到新縣城江對(duì)岸的張飛廟，頗有感觸，張春新畫了一幅《桃園結(jié)義》圖。我從頭至尾看了他作畫的全部過(guò)程，真切地體味了他創(chuàng)作時(shí)的激情滿懷和從容不迫。
《天江一色》68cm×68cm
在他近來(lái)的許多創(chuàng)作中，中國(guó)畫筆墨的含義得到愈來(lái)愈富有個(gè)性的詮釋和表現(xiàn)。筆、墨既是構(gòu)成畫中物象的要件，又是畫家情感抒發(fā)的直接載體。生動(dòng)筆墨在塑造出生動(dòng)人物形象的同時(shí)也以其自身的生動(dòng)傳遞出畫家的內(nèi)心向往。書寫式的畫風(fēng)中，筆墨之美、人物之美和作者的理想之美融合成張春新水墨寫意人物畫的藝術(shù)美。看張春新的畫，總以為面對(duì)的不是一幅幅靜止的繪畫，而是在體驗(yàn)一種充滿生命力的鮮活，傾聽一種發(fā)自心靈的歌唱，感受一種質(zhì)樸而真誠(chéng)的溫暖。這是藝術(shù)的魅力使然，一種出自豐厚學(xué)養(yǎng)和與生俱來(lái)的天賦交相輝映的魅力，一種東方文化精神與現(xiàn)代文明理念契合的魅力。張春新藝術(shù)帶給人們的感動(dòng)、激勵(lì)和期許，在于他的繪畫所具有的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷；在于他的藝術(shù)一方面吸取并融匯了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)中的精粹，另一方面擺脫了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫和現(xiàn)代寫實(shí)性人物畫固有程式和經(jīng)驗(yàn)的藩籬，在很大程度上取得創(chuàng)作上的自由。
《祥鶴圖》68cm×68cm
2010年4月，張春新的個(gè)人畫展在重慶·中國(guó)三峽博物館舉行。展覽開幕前的一天，展覽策劃人對(duì)我說(shuō)需要給展覽擬定一條主題語(yǔ)，有人已經(jīng)寫了前句：卜墨春新，讓我補(bǔ)寫后句。我想了想說(shuō)，那就是：胸臆大千。我以為這應(yīng)該可以揭示他的藝術(shù)也是這次展覽的邏輯歸結(jié)吧！我在展覽的學(xué)術(shù)研討會(huì)上發(fā)言說(shuō)，可以這樣認(rèn)識(shí)張春新的藝術(shù)祈求：堅(jiān)實(shí)的繪畫功底，寬容的中國(guó)畫學(xué)理念，深厚的生活基礎(chǔ)，加上真摯的情感和鍥而不舍的努力，如此而已，筑造出他的求索之路。
《喜洋洋》68cm×68cm
去年曾為一家刊物撰文介紹他的繪畫，取題：藝術(shù)之舟駛向大海。文章發(fā)表后似覺(jué)言猶未盡。今年他要出版?zhèn)€人畫集，又要索字為序。誠(chéng)心見真心，勉為其難。我想，去年是駛向大海，今年就該是飛揚(yáng)天空了！一是受他的藝事激勵(lì)，二是對(duì)他藝事的冀盼，連夜寫作，思路貫通，一氣呵成。
2010年5月于西南大學(xué)
凌承緯：四川美術(shù)學(xué)院抗戰(zhàn)美術(shù)研究所所長(zhǎng)、重慶現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究所所長(zhǎng)、西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
《春蘭》68cm×68cm
責(zé)任編輯：YY
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