蔣兆和：
在現(xiàn)代中國(guó)繪畫史上，徐悲鴻與蔣兆和均是中國(guó)人物畫大家。1927年，蔣兆和結(jié)識(shí)徐悲鴻，并在他的指導(dǎo)與影響下，個(gè)人風(fēng)格發(fā)生重大變化。這在蔣兆和的《徐悲鴻——回憶徐悲鴻專輯》中有所體現(xiàn)，“在結(jié)識(shí)徐悲鴻之前，由于我的境遇，很自然地同情勞苦大眾，并用寫實(shí)的手法去揭示他們悲慘的命運(yùn)，但還不是很自覺(jué)地走這條道路。通過(guò)徐悲鴻的提醒，在我思想上更加明確起來(lái)。多年來(lái)我在創(chuàng)作和教學(xué)中都是遵循著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，并在徐悲鴻的鼓勵(lì)和啟發(fā)下，扎扎實(shí)實(shí)地把握造型本領(lǐng)，從西畫中汲取有益的科學(xué)因素……發(fā)展中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫?！币虼?，蔣兆和認(rèn)為，“拙作之采取‘中國(guó)紙筆墨’，而施以西畫之技巧者，乃求其二者之精，取長(zhǎng)補(bǔ)短之意，并非敢言有以改良國(guó)畫，更不敢以創(chuàng)造新途?！笔Y兆和的成功是受到徐悲鴻的啟導(dǎo)，走的是徐悲鴻倡導(dǎo)的藝術(shù)道路，故應(yīng)成為“徐蔣系統(tǒng)”。
在“徐蔣系統(tǒng)”里，尤其在人物畫上，徐悲鴻是開(kāi)拓者，蔣兆和是發(fā)展者。徐悲鴻用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條勾勒出輪廓，其后，人體的凹凸、明暗以及各組織結(jié)構(gòu)處，均用水墨畫素描。然而，徐悲鴻素描本來(lái)很精致，用水墨畫素描，又十分謹(jǐn)慎小心，故嚴(yán)謹(jǐn)精確有余，生動(dòng)瀟灑不足。但徐悲鴻開(kāi)辟了一條新的道路——以素描為基礎(chǔ)，改革發(fā)展中國(guó)畫，而蔣兆和便在這條道路上發(fā)展。和徐悲鴻的素描式國(guó)畫人物相比，蔣兆和的人物畫嚴(yán)謹(jǐn)不及，而生動(dòng)過(guò)之。
文金揚(yáng)兒子文國(guó)璋：
徐悲鴻很好地將西方的美術(shù)教育引進(jìn)到中國(guó)，使中國(guó)繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)邁向這個(gè)時(shí)代，“他將中西方藝術(shù)融合，形成現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)教育新的體系。從參展的這十一位藝術(shù)家中便可以清晰地看出這種師承關(guān)系?！?/span>
