一、古代畫家筆下的荷花。
《晚荷郭索圖》 五代 黃居寀
此圖原載《煙云集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評(píng)曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
《出水芙蓉圖》 南宋 吳炳
此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
《太液荷風(fēng)圖》 宋 佚名（臺(tái)北故宮博物院藏）
大液池內(nèi)碧葉連天，蓮花掩映，浮萍叢生，幾對(duì)野鴨正徜徉于湖面之上；空中彩蝶飛舞，乳燕展翅，一派風(fēng)和日麗的景色。葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關(guān)系。用筆十分精細(xì)，得院體畫之精髓。
《枯荷鹡鴒圖》宋佚名
此圖原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》，無作者落款?？赡苁且粋€(gè)屏風(fēng)上的飾圖，畫法很精致工整，生動(dòng)傳神，應(yīng)該是南宋中晚期高手所作。
《蘆雁圖》 元 何大昌
《枯荷鴛鴦圖》元張中（臺(tái)北故宮博物院藏）
張中，山水師黃公望，尤長于墨筆繪花鳥竹石，筆墨疏簡，風(fēng)格俊逸，屬于文人畫寫意體系?！犊莺渗x鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構(gòu)圖取勢簡潔疏朗，水墨點(diǎn)染與沒骨法并用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調(diào)淡雅，表現(xiàn)了張中花鳥畫的典型面貌。
《蓮渚文禽圖》明代周之冕（南京博物院藏）
圖中幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點(diǎn)點(diǎn)，湖水清澈見底。一對(duì)鴛鴦?wù)覒蛩校鹭S美，情趣盎然。一只翠鳥停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動(dòng)，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一，筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗。
《荷花圖》明代周之冕
周之冕的花鳥圖勾染點(diǎn)簇，兼工帶寫，自成一家，創(chuàng)立“勾花點(diǎn)葉派”技法，他將陸治的設(shè)色工致和陳復(fù)的水墨寫意畫法融合于一體。此圖勾線填彩，雅致高逸，色調(diào)明潤清麗。
《黃甲圖》明代徐渭（現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院）
構(gòu)圖簡潔洗練,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來黃甲獨(dú)傳臚?！痹娨庥哪?/p>
《荷花鴛鴦圖》明代陳紅綬
陳洪綬對(duì)人物、山水、花鳥畫無所不精，當(dāng)時(shí)有“南陳北崔”的美譽(yù)?；B畫勾勒精細(xì)，色澤清麗，風(fēng)格鮮明。此圖畫水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對(duì)鴛鴦在戲嬉?；B以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤的蓮花、蓮葉。這種對(duì)比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識(shí)：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂?！?/p>
明代 陳洪綬
《蓮石圖》 明代 陳洪綬
此圖中屹立一塊嶙峋的湖石，背后荷花盛開，亭亭玉立，石下流水瀅洄，浮萍幾片，畫面幽雅靜穆，寫出荷花清趣。荷花用雙鉤法鉤勒，富有質(zhì)感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點(diǎn)苔；章法穩(wěn)妥，筆調(diào)清新，含有濃郁的裝飾趣味。
《荷花鷺鷥圖》明代魏學(xué)濂（上海博物館藏）
圖中碧荷舒卷如云，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動(dòng)準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。
《紅蓮圖冊》 清代 謝蓀
這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚?；ā⑷~的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地勾出。整個(gè)畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。
《荷花蘆草圖》清代 惲壽平（南京博物院藏）
此畫描繪了秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動(dòng)人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對(duì)比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲?yàn)槟楣P”。
《荷花圖》清代唐艾（上海博物館藏）
此畫取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)。呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。
《河雁圖》 清代 黃慎
此畫寫雙鷺在荷塘淺水之處覓食。將墨之濃淡干濕發(fā)揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之郁郁生機(jī)，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點(diǎn)提出眼部、喙、爪。傳神生動(dòng)，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點(diǎn)，畫面多有干枯、飛白和運(yùn)筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。
《浦上生綠煙》清代石濤
這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過的河塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港?！泵枥L荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。
《荷花鴛鴦圖》清代吳振武（北京故宮博物院藏）
畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對(duì)鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細(xì)致，虛實(shí)相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細(xì)刺都描繪得極其生動(dòng)，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實(shí)結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。
《荷鳧圖》 清 朱耷
《荷花小鳥圖》 清代 朱耷
荷花小鳥是朱耷（號(hào)八大山人）最擅長也最喜愛的題材。畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩只小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對(duì)注，流露出幾多對(duì)未來的惶惑和不解……整個(gè)畫面，墨荷生動(dòng)，各有姿態(tài)，意趣盎然。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者?！笨梢娖洚嫼墒怯^察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹?，信手拈來，妙趣自成?br/>
《香滿蒲塘圖》 清 胡公壽（上海博物館藏）
此圖用筆簡練，設(shè)色明麗，描寫“荷鈿小小半溪香，水涼風(fēng)攪一池荷“的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲，白蓮盛開，亭亭玉立，隨風(fēng)搖曳，清香遠(yuǎn)溢。荷葉穿插顧盼，富有感染力。
二、近代畫家筆下的荷花
《紅荷圖》 近代 吳昌碩 （**工藝美術(shù)學(xué)院藏）
《紅荷圖》似不經(jīng)意，布局卻很別致，僅畫三張荷葉，占有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛?cè)嵯酀?jì)，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質(zhì)樸而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對(duì)比，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫意，具有獨(dú)特的格調(diào)。
《墨荷圖》 王震
《荷花慈菇圖》 近代 陳師曾
陳衡恪畫蔬果花卉常結(jié)合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強(qiáng)勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細(xì)地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學(xué)教育留下的痕跡吧。
《荷花》 當(dāng)代 陳半丁
荷花是陳半丁喜愛表現(xiàn)的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現(xiàn)荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當(dāng)，以墨雙勾荷花，淡設(shè)水色，以赭墨畫水草，用筆虛實(shí)相間，意氣相連。畫家并不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無限的情思。
《白蓮圖軸》 近代 張大千
縱觀大千先生的國畫荷花作品，早年多水墨寫意，初期主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”。中年受敦煌壁畫之影響，兼作工筆重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用沒骨法畫荷。到了晚年將山水畫的潑墨技法運(yùn)用到國畫畫荷上。開創(chuàng)出他自己的獨(dú)特風(fēng)格。因此在中國國畫荷花作品史上，張大千先生可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷大家。
張大千 《潑彩描金映日圖》
張大千變細(xì)筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進(jìn)行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫，將中國畫推進(jìn)到一個(gè)新的階段。
張大千《潑彩描金映日圖》
張大千將南北朝、隋唐時(shí)期的重彩與宋元明清的水墨結(jié)合起來，變細(xì)筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進(jìn)行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫，將中國畫推進(jìn)到一個(gè)新的階段。
《露氣》 近代 潘天壽
《清風(fēng)》 當(dāng)代 劉海粟
《盛夏圖》 當(dāng)代 李苦禪
近現(xiàn)代 傅儒
