中國畫經(jīng)過幾千年來不斷地創(chuàng)作和發(fā)展，積累了非常豐富的獨(dú)特資產(chǎn)，它有別于世界上其他畫種，其原因主要是：第一，因?yàn)樗凶约旱拿褡逦幕尘埃坏诙?，使用不同的表現(xiàn)工具；第三，在它的內(nèi)容中講求內(nèi)涵，即畫家的個人修養(yǎng)和意境；第四，師造化，與畫家的心情相結(jié)合。中國畫的潑墨潑彩始于六朝。梁張僧繇即于縑素之上以青綠重色，圖成峰嵐泉石。以至近代也不乏巨匠，張大千、劉海粟、朱屺瞻等諸位大師在前人基礎(chǔ)上開拓了新穎而且具有現(xiàn)代感的新水墨風(fēng)格-----水墨重彩畫風(fēng)。
以張大千為代表的現(xiàn)代感極強(qiáng)的新彩墨畫風(fēng)，直至今日在國內(nèi)還時(shí)常被人誤解為與西方抽象繪畫相同而被排斥甚至非議，殊不知它們在創(chuàng)作觀念和技法上是完全不同的。
水墨重彩的潑墨潑彩以中國藝術(shù)精神為本位。其目的是在表現(xiàn)具象世界的自然景象，介于似與不似之間的藝術(shù)境界，處在既不脫離真實(shí)也不拘泥于具象的狀態(tài)。
水墨重彩與抽象畫派的技法亦有很大的差別。在畫面上制作肌理效果、表現(xiàn)筆墨，只是中國畫家的手段，而如何應(yīng)用這些肌理、筆墨來呈現(xiàn)山嵐云霧、山水飛動的意境才是他們運(yùn)用技法的目的。因此如何使這些手段符合目的則是他們必須注重的關(guān)鍵。如何利用彩墨不同質(zhì)地溶于水中無法相容的特性，來潑灑、重疊、沉漬、流動，形成各種煙云山勢的自然景象，又要避免產(chǎn)生疊滯生澀之感，則需要長時(shí)間反復(fù)試驗(yàn)和探索后，方能夠?qū)⒌V物質(zhì)顏料、丙烯顏料運(yùn)用的如潑墨一樣自如，這完全需要有傳統(tǒng)畫學(xué)基礎(chǔ)。
潑彩這一特別的自成一格的中國畫，發(fā)展到今天，在其形式與內(nèi)涵上闖出了前人的藩籬，步入了另一種新的境界，新的形式新的內(nèi)容與面貌，新的筆墨運(yùn)用技巧，這是非常值得重視的，但是有一點(diǎn)也不容忽視，即是在中國畫的立場上說它的發(fā)展與變化還是不能迷離與拋棄那些具備民族文化背景，表現(xiàn)的工具，內(nèi)容的講求，以及造化的師法。
前人遺留下來這些豐富的遺產(chǎn)、精湛的技藝，是值得去繼承、去學(xué)習(xí)，然后用個人的智力和人生的體驗(yàn)，在現(xiàn)實(shí)生活中去運(yùn)用創(chuàng)新、發(fā)揚(yáng)光大，在形式上及內(nèi)容更具有中國民族文化的新光彩和新風(fēng)格。
如果在發(fā)展中國畫的路途上，完全拋棄這些特殊價(jià)值，就很容易消失在世界的繪畫洪流之中，也就是說，在世界的繪畫的行列中，沒有了中國畫。
