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原標(biāo)題：于鄉(xiāng)村相守  攜漫畫(huà)同行

——評(píng)述陳與李及青蛙漫畫(huà)組的作品      

一、引言

我從知道陳跛子（陳玉理筆名）、陳與李（陳玉理、李青艾合作的簡(jiǎn)稱(chēng)），到認(rèn)識(shí)陳玉理、李青艾伉儷，再到他們一手培植的青蛙漫畫(huà)組，至今有四十年了。由于青蛙漫畫(huà)組，我才了解到那個(gè)坐落在冀南腹地人口不算太多、經(jīng)濟(jì)不算發(fā)達(dá)，土壤也不肥沃的邱縣；還是由于青蛙漫畫(huà)組，中國(guó)的漫畫(huà)大家華君武、英韜、苗地、方成、詹同、畢克官、徐鵬飛、韓羽，以及美國(guó)學(xué)者A.蘭特、倫杰爾?劉鴻英等等，有太多的漫畫(huà)界、文化界，以及學(xué)術(shù)界名流與邱縣有了關(guān)聯(lián)，有了友情之緣。

今天，我看到《陳與李漫畫(huà)集》、《青蛙漫畫(huà)集》兩本厚重畫(huà)冊(cè)出版，由衷的感到欣喜。陳玉理、李青艾是資深的漫畫(huà)家，早在50年代就有大量漫畫(huà)作品問(wèn)世。他們也是基層文化的創(chuàng)建者與組織者，1958年他們就組織農(nóng)民漫畫(huà)組活躍在當(dāng)?shù)氐慕诸^巷尾田間地頭。但時(shí)間不長(zhǎng)，就因各種變故擱淺。1971年又開(kāi)始組織美術(shù)組，也由于種種緣由兩年后解體。改革開(kāi)放以后，終于有了他們活躍的空間，組織了青蛙漫畫(huà)組，發(fā)展到今日。在這漫長(zhǎng)的歲月中，有太多不堪回首的往事，誰(shuí)要和李青艾聊天，一旦提到這個(gè)話(huà)題，哪個(gè)傾訴的欲望就像決堤的大壩，彭涌而出……但無(wú)論有過(guò)多少難熬的時(shí)光，“漫畫(huà)”的心跳從來(lái)沒(méi)有中斷過(guò)或間歇過(guò)；相反，他們也收獲了應(yīng)該有的甘甜，但無(wú)論有過(guò)多少光環(huán)與獎(jiǎng)牌，樸素的鄉(xiāng)村特征與不懈的進(jìn)取精神也從沒(méi)有放松過(guò)腳步。由于他們的存在，使得一個(gè)地區(qū)有了特色與亮點(diǎn)。由于他們的存在，使得一批又一批業(yè)余繪畫(huà)愛(ài)好者有了發(fā)展的動(dòng)力與方向。也是由于他們的存在，丘縣這個(gè)小縣城有了誘惑人的魂，正像由于梵高的創(chuàng)造使得阿爾小鎮(zhèn)有了靈魂一樣，吸引著遠(yuǎn)方的來(lái)客前去觀光。

關(guān)于“陳與李”及“青蛙漫組”，其實(shí)無(wú)需我多言介紹，因?yàn)橛刑嗟拇蠹沂止P文章介紹、評(píng)價(jià)、贊美、肯定。 十多年前，華君武在《諷刺幽默》發(fā)表的論斷就足以證明，他在文章中說(shuō)：“二十年青蛙漫畫(huà)組出人才、出作品，世界上還有那一個(gè)國(guó)家有這樣的農(nóng)民漫畫(huà)團(tuán)體的，如果有，請(qǐng)出來(lái)比一比?！毖酝庵?，世界一流。就我作為后輩之淺見(jiàn)，像這樣的農(nóng)村團(tuán)體確實(shí)全球難覓。  

二、漫畫(huà)的根脈與路徑

姜維撲先生為王庸聲主編的《世界漫畫(huà)史》一書(shū)所作序言引用了葉淺予先生的一段話(huà)：“中國(guó)之所以有漫畫(huà)藝術(shù)，不能否認(rèn)是受了外來(lái)文化啟迪，但是，影響歸影響，啟迪歸啟迪，中國(guó)漫畫(huà)家的創(chuàng)作才能和智慧，則是深深扎根在民族文化的沃土中的?！蓖瑯樱驹谥袊?guó)漫畫(huà)史的背景上來(lái)看陳與李和青蛙漫畫(huà)組，最突出的特征，他們是深深扎根在中國(guó)鄉(xiāng)村文化的沃土中。他們不僅表現(xiàn)了鄉(xiāng)村的人和事，而且與哪里的文化、民俗息息相關(guān)。他們的題材涉足鄉(xiāng)村的婚姻、生育、執(zhí)法、致富、反貪、干群關(guān)系、生活倫理、政策法規(guī)、時(shí)事要點(diǎn)，等等各個(gè)方面。如果我們按照作品的創(chuàng)作時(shí)間排序來(lái)閱讀，幾乎可以看到半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的一部鄉(xiāng)村發(fā)展史。

新中國(guó)建立之初，農(nóng)村把土地等主要生產(chǎn)資料由私有制變?yōu)楣兄疲?shí)行集體經(jīng)營(yíng)。當(dāng)時(shí)有許多曾經(jīng)占有一定土地的農(nóng)民，對(duì)私有變?yōu)榧w心懷不滿(mǎn)，但大勢(shì)所趨，無(wú)力抵抗，采取偷懶怠工的方式不認(rèn)真耕作。陳跛子在1957年創(chuàng)作的《草草了事》、《誰(shuí)是懶漢》，這兩件作品表現(xiàn)的就是“農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社”時(shí)期的一種常見(jiàn)現(xiàn)象；1958年，全國(guó)農(nóng)村進(jìn)入人民公社化運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也是掀起“大躍進(jìn)”的時(shí)期，興修水利，改造農(nóng)田，集體化的大生產(chǎn)對(duì)原始的勞動(dòng)工具提出了挑戰(zhàn)。陳跛子1958年的作品《工具改革》，就表現(xiàn)了這樣的背景情節(jié)；他發(fā)表在1959年《漫畫(huà)》期刊封面上的《栽下幸福樹(shù)，盛結(jié)豐收果》，就有那個(gè)時(shí)代浮夸、不切合實(shí)際的瘋狂特征。那時(shí)的口號(hào)叫：“人有多大膽，地有多大產(chǎn)。”1960年大刮“共產(chǎn)風(fēng)”，加上“三年自然災(zāi)害”，進(jìn)入了全國(guó)性的大災(zāi)荒。那時(shí)候的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部，不切合實(shí)際的搞形式主義，空想共產(chǎn)主義的左傾思想進(jìn)入了歷史以來(lái)的鼎盛時(shí)期。由成語(yǔ)“虎頭蛇尾”演變而來(lái)的《雖無(wú)此物，但有此事》，成語(yǔ)“畫(huà)蛇添足”演變而來(lái)的《某領(lǐng)導(dǎo)：多勞多得》，產(chǎn)生在那個(gè)時(shí)期，非常耐人尋味；1962年的連環(huán)漫畫(huà)《農(nóng)民李六——小片開(kāi)荒》，直觀的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中央提出了“三自一包”，很快又被左傾路線給閹割后的真實(shí)現(xiàn)象，揭示了放與收的前后關(guān)系。“三自一包”取締了，農(nóng)民沒(méi)了自留地，糧食不夠吃，想買(mǎi)點(diǎn)私糧得摸黑偷著干，不小心撞上了執(zhí)勤巡邏的人，只好順勢(shì)灑在路上。等巡邏人走遠(yuǎn)后，再偷偷收起來(lái)背回去。讀來(lái)另人心酸。

從畫(huà)集里看，1964年至1967年期間沒(méi)有作品收入，應(yīng)該是年久遺失不易彌補(bǔ)。但有方成、畢克官、苗地等幾位漫畫(huà)大家在1965年寫(xiě)給他們的書(shū)信為證，這時(shí)期有作品在《人民日?qǐng)?bào)》等處發(fā)表。1967年前后，為當(dāng)?shù)卮迕癞?huà)家史，畫(huà)壁畫(huà)，一直沒(méi)有中斷過(guò)漫畫(huà)。

但是，1968年，他們夫婦及全家進(jìn)入了人生中最黑暗的時(shí)期，被誣蔑為“隱藏在農(nóng)村的高等特務(wù)、國(guó)民黨”。連他們剛剛一歲的兒子、母親，統(tǒng)統(tǒng)被專(zhuān)政，被酷刑，掃地出門(mén)。1969年，他們雖然被平反放回家，但經(jīng)過(guò)酷刑之后的李青艾傷勢(shì)嚴(yán)重，開(kāi)始了到處求醫(yī)療傷的路途。在這期間，他們還是以《農(nóng)民李六》的符號(hào)化人物故事，表現(xiàn)了文化大革命中造反派舉著搞階階斗爭(zhēng)的大旗，胡作非為，不干人事的丑惡嘴臉。期間，包含著他們被專(zhuān)政的深刻體會(huì)和陣陣心痛。最讓我感慨的一件作品是《抄家后記》，實(shí)際是一篇手札，這樣寫(xiě)道：“韓熙載在茅房大擺宴會(huì)，拉菲爾的‘圣母’和囚犯一塊兒睡，《伊凡殺子》的地毯上增添了新的血跡，畢加索的鴿子在大院里亂飛?！甭淇睢耙痪帕拍晁脑玛惻c李”。這篇像啞謎一樣的辭文，并沒(méi)有記載他們?nèi)绾伪怀遥痪径?，而是以漫?huà)家特有的幽默與胸懷，描述了文革中造反派顛倒是非，群魔亂舞的混亂局面，以及不堪想象的殘局。

他們?cè)?971年又開(kāi)始組織美術(shù)組，搞宣傳，畫(huà)壁畫(huà)、漫畫(huà)、玻璃畫(huà)。但這時(shí)期主要是服務(wù)于鄉(xiāng)村的文化活動(dòng)。粉碎四人幫之后，改革開(kāi)放的鐘聲敲響，人們壓抑太久的精神世界打開(kāi)了門(mén)窗。陳與李夫婦的漫畫(huà)生涯，開(kāi)啟了新的征程。他們的漫畫(huà)作品漸漸的越來(lái)越多的見(jiàn)諸于報(bào)刊、展覽，引起了大家關(guān)注。創(chuàng)作的視角，一如既往關(guān)注鄉(xiāng)村。1978年的《山鄉(xiāng)巨變》就是當(dāng)時(shí)“三線建設(shè)”運(yùn)動(dòng)的寫(xiě)照。從60年代開(kāi)始，在“備戰(zhàn)備荒”的旗幟下，大量的國(guó)企逐步遷進(jìn)山鄉(xiāng)，文革后期，實(shí)際也是這一運(yùn)動(dòng)走向頂峰的時(shí)期，原有的自然秩序，被煙囪、鐵塔、廠房所替代，那時(shí)候環(huán)境問(wèn)題還提不到桌面上來(lái)。1987年，小崗村開(kāi)啟了“聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制”的農(nóng)村改革之路，1981年，他們的作品《責(zé)任制前后》就表現(xiàn)了這種改革的前后變化。與此同期的作品《“左”視眼者：我受不了這冒尖！》，又表現(xiàn)了“左”的殘余在那時(shí)的反應(yīng)。而李青艾入選全國(guó)六屆美展的《要肥肉，要瘦肉》，從一個(gè)側(cè)面，非常形象地表現(xiàn)了改革開(kāi)放之后，部分富裕起來(lái)的農(nóng)民在生活品質(zhì)上的提高。 

在一份當(dāng)下大學(xué)的試卷中，有一道政治題問(wèn)：改革開(kāi)放以來(lái)農(nóng)村有哪些變化？在標(biāo)準(zhǔn)答案里說(shuō)，有五個(gè)方面的變化。即：公路建設(shè)的變化、農(nóng)用工具及交通工具的變化、農(nóng)村住房的變化、減免農(nóng)業(yè)稅、農(nóng)村義務(wù)教育的變化。我發(fā)現(xiàn)，他們的漫畫(huà)在這五方面都有不同角度的反應(yīng)。陳與李1984年的《農(nóng)民的門(mén)路越走越寬》、1998年的《交通與物價(jià)》、2004年的《打工歸來(lái)》、《春雨》、陳跛子1983年的《人車(chē)兩代》、李青艾2004年的《上天梯》，張愛(ài)學(xué)1993年的獲獎(jiǎng)作品《新村曲》組畫(huà)中的“走在鄉(xiāng)間的小路上”、任廣強(qiáng)2009年的獲獎(jiǎng)作品《情變》，王愛(ài)卿的2007年獲獎(jiǎng)作品《盲人摸巷》、張鳳霞2001年的《家中有林，林中有家》、王秋玉2011年的《農(nóng)家新樂(lè)》四聯(lián)漫畫(huà)、等等，全都是以農(nóng)村變化為主題的作品。重要的是，他們又有大量作品敏感地?fù)渥降桨殡S著新時(shí)期新變化而出現(xiàn)種種不正之風(fēng)，不良現(xiàn)象及負(fù)面的典型事例。 

開(kāi)放以來(lái)，市場(chǎng)化的經(jīng)濟(jì)政策，使得社會(huì)生產(chǎn)力獲得新的解放，在各個(gè)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域蓬勃發(fā)展，而假冒偽劣也伴隨而來(lái)，雖然從1987年開(kāi)始我國(guó)設(shè)立了315消費(fèi)者權(quán)益日，打擊和鏟除了不少涉及方方面面的假冒偽劣案件，但時(shí)至今日，依然防不勝防。據(jù)報(bào)道，在前不久全國(guó)“打假行動(dòng)”推進(jìn)暨打擊整治發(fā)票違法犯罪專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)部署會(huì)上公布的數(shù)字，截至5月31日，全國(guó)公安機(jī)關(guān)共破獲各類(lèi)假冒偽劣犯罪案件12999起，比“亮劍”行動(dòng)同期增長(zhǎng)143%；抓獲犯罪嫌疑人16820名，涉案價(jià)值720億元。而“亮劍行動(dòng)”是2011 公安部開(kāi)展的打假專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，即：全國(guó)公安機(jī)關(guān)打擊侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)和制售偽劣商品犯罪“亮劍”專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，重點(diǎn)打擊涉及侵犯著作權(quán)、商標(biāo)權(quán)、專(zhuān)利權(quán)和植物新品種權(quán)等侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)犯罪和生產(chǎn)、銷(xiāo)售偽劣商品犯罪，特別要突出打擊印刷復(fù)制盜版圖書(shū)、音像、軟件的犯罪，制售假冒偽劣藥品、食 品、農(nóng)資的犯罪，跨地區(qū)、跨國(guó)（境）的犯罪，職業(yè)化、團(tuán)伙化、規(guī)?；姆缸?，與商業(yè)賄賂相關(guān)聯(lián)的犯罪，以及其他情節(jié)嚴(yán)重、影響惡劣的犯罪。打假行動(dòng)已經(jīng)成為公安戰(zhàn)線持久不斷的專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)。陳與李2001年獲獎(jiǎng)作品《真的細(xì)看》，通過(guò)一個(gè)放大鏡對(duì)漢字“真”的放大，我們看到了有無(wú)數(shù)“假”組成。簡(jiǎn)潔明了，生動(dòng)易懂，解讀了“假”的真相與“真”的假象。趙洪霞1999年獲獎(jiǎng)作品《退貨沒(méi)門(mén)兒》是通過(guò)假農(nóng)藥主題的表現(xiàn)，來(lái)揭露假冒偽劣商品的蔓延。

胡延亭1992年的《無(wú)余圖》，將傳統(tǒng)的民間年畫(huà)《年年有余》中的“魚(yú)”挖掉，變成了年年無(wú)余，為什么？不正之風(fēng)，亂攤派，不按國(guó)家法律、法規(guī)辦事，收取農(nóng)民不該承擔(dān)的費(fèi)用，采取強(qiáng)行攤派或者變換名堂、強(qiáng)詞奪理、或者利用職權(quán)不當(dāng)費(fèi)用，這也是搞活經(jīng)濟(jì)以來(lái)出現(xiàn)的突出問(wèn)題。《無(wú)余圖》的巧妙構(gòu)思，無(wú)疑是對(duì)這種現(xiàn)狀的形象表達(dá)。 

任廣強(qiáng)2008年獲獎(jiǎng)作品《城市包圍農(nóng)村（對(duì)亂占耕地有感）》，表現(xiàn)了這些年到處搞“形象工程”和過(guò)度開(kāi)發(fā)，大量不當(dāng)占有可耕土地，違法建房等現(xiàn)象，商住房、小產(chǎn)權(quán)房的迅速蔓延，作為以土地為生存本錢(qián)的農(nóng)村，已經(jīng)被擠壓得難有立足之地。盡管政府三申五令，嚴(yán)禁亂開(kāi)發(fā)亂占土地，但上有政策，下有對(duì)策，頂風(fēng)踏雷的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)還是大有人在。漫畫(huà)《城市包圍農(nóng)村》中，直觀地表現(xiàn)出農(nóng)民土地被無(wú)人居住的商品樓擠壓得出不上氣來(lái)。

有太多的佳作，我不再一一列舉。他們的漫畫(huà)創(chuàng)作，一方面，反映了他們自己置身現(xiàn)實(shí)的生活體驗(yàn)；另一方面，表現(xiàn)出他們的漫畫(huà)創(chuàng)作路徑，是與抗戰(zhàn)以來(lái)即新中國(guó)漫畫(huà)的共性特征一脈相承的。廖冰兄對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫(huà)定性為：“動(dòng)員群眾的工具，打擊敵人的武器?！倍惻c李及青蛙漫畫(huà)組的作品，可以稱(chēng)為：宣傳真善美的工具，打擊假丑惡的武器。他們敏感發(fā)現(xiàn)，切中時(shí)弊，耕作不息。

三、漫畫(huà)的語(yǔ)言

1943年，豐子愷著《漫畫(huà)的描法》，成為中國(guó)漫畫(huà)界最早的漫畫(huà)理論依據(jù)之一。書(shū)中提出的漫畫(huà)表現(xiàn)方法六種，即：寫(xiě)實(shí)法、比喻法、夸張法、假象法、點(diǎn)睛法、象征法。這些方法在陳與李和他們的青蛙漫畫(huà)組作品中都能找到實(shí)例。比如陳跛子的《人車(chē)兩代》、任廣強(qiáng)的《并非核試驗(yàn)》，就是“寫(xiě)實(shí)法”；陳跛子的《瓜與秧》、張愛(ài)學(xué)的《琴聲悠揚(yáng)》主要是“比喻法”；“夸張法”是最常用也最普遍的漫畫(huà)表現(xiàn)方法，趙洪霞的《小心不牢固的星》、張愛(ài)學(xué)的《爺爺，我來(lái)幫您！》都是典型個(gè)案；李青艾的《聽(tīng)覺(jué)觸電》、寅峰的《一碗少，兩碗多、三碗佛爺吼情歌》就利用了“假象法”；陳與李的《會(huì)議室的椅子》和霍培鹿的《缺德》就非常清晰的解讀了“點(diǎn)睛法”的妙用；胡延亭的《車(chē)到山前沒(méi)有路》、琚詩(shī)嶺的《迷宮》顯然是“象征法”最佳說(shuō)明。但是，我更想從以下三各方面來(lái)解讀他們的漫畫(huà)作品。

在陳與李和他們的青蛙漫畫(huà)組的作品中，較常見(jiàn)的形式可以分這樣三個(gè)方面：文字象形、簡(jiǎn)約寫(xiě)意、討巧發(fā)揮。

先說(shuō)“文字象形”。我以為，純粹由漢字文化培養(yǎng)出來(lái)的華夏子孫，使用“象形”來(lái)構(gòu)思創(chuàng)作，實(shí)際是順理成章而不費(fèi)吹灰之力的事。但事實(shí)不是這樣，反倒此類(lèi)漫畫(huà)作品非常少見(jiàn)。而陳跛子的作品倒是有許多運(yùn)用。最典型的是他的《春回大地》，一個(gè)“春”字形象地演化成農(nóng)人澆灌的大地，呈現(xiàn)出茵茵綠色的田園，回歸到“春”的主題；與此一脈相承的《長(zhǎng)壽之道》，是將“壽”字變成大地，在綠色中交織的阡陌田埂，是長(zhǎng)壽老人的勞作腳印鑄成的，寓意長(zhǎng)壽和勞動(dòng)、綠色田園的關(guān)系；還有他的《走正道上去的干部》將“正 ”字變成天梯；李青艾的《買(mǎi)賣(mài)婚姻》，將婚姻交易的錢(qián)數(shù)，變成男人牽住女人的手鏈。還有她的《吸血蚊》，將“喜”字設(shè)計(jì)成好似蚊子一樣的飛行物，來(lái)叮咬一位骨瘦如柴的人，表達(dá)了當(dāng)下流行以各種報(bào)喜的方式收刮錢(qián)財(cái)?shù)牟徽L(fēng)；郝增茂的《人吃人》，也是利用“人”的字形來(lái)表達(dá)主題，具有一種象形的意義。這種方式，不僅借用了文字本來(lái)的含義，也借用文字結(jié)構(gòu)的象形意義，加強(qiáng)了直覺(jué)感受。 

“簡(jiǎn)約寫(xiě)意”，是他們繪畫(huà)風(fēng)格的主要特征。也是中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的主流特征。近現(xiàn)代中國(guó)漫畫(huà)史，大多數(shù)漫畫(huà)家是受西方畫(huà)風(fēng)的影響，而走中國(guó)路徑的，要數(shù)豐子愷的畫(huà)風(fēng)影響最大。同時(shí)也有寫(xiě)意文人畫(huà)的影響。葉淺予先生風(fēng)格的影響也是不可低估的。陳跛子的《“左”視眼者》、《新耕法》、《伴侶》、陳與李的《春雨》、《農(nóng)民李六》連環(huán)漫畫(huà)、李青艾的《我的大文章》。任廣強(qiáng)的《布谷三唱》、《有危險(xiǎn)》、王愛(ài)卿的《找小?！返鹊?，都有這一特征。

“討巧發(fā)揮”，也可以說(shuō)是借題發(fā)揮。陳跛子的《新耕法》，是將土地變成合同書(shū)，其文字就成了耕作的田壟，一輛拖拉機(jī)奔跑期間，把人帶進(jìn)了幻想與思考。而孫蘭芬的《春姑娘梳頭》與《新耕法》有異曲同工之妙。作者將荒山設(shè)計(jì)成一位姑娘披散頭發(fā)的背影，一面“開(kāi)發(fā)荒山”的小紅旗像一只頭花插在“秀發(fā)”上方，一輛耕地的“鐵?！?，像一把梳子跑在發(fā)絲般的田壟上，把“開(kāi)發(fā)荒山”的勞作場(chǎng)面，表現(xiàn)得有情有趣，耐人尋味。郝增茂的《一舉兩得》中所描述的情景，在生活中幾乎是不可能發(fā)生的，但是，作者合乎邏輯的巧妙安排，展現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的甜美情趣。張愛(ài)學(xué)的《數(shù)學(xué)迷》借助救護(hù)車(chē)上的紅十字符號(hào)，發(fā)揮出一道兒童數(shù)學(xué)題，表現(xiàn)了鄉(xiāng)村兒童既聰明又調(diào)皮的可愛(ài)瞬間。李青艾的《雨天的聯(lián)想》，更是超現(xiàn)實(shí)的浪漫，她把眼鏡與車(chē)窗嫁接，使讀者在視覺(jué)錯(cuò)位的一瞬間，完成了會(huì)心的一笑。

從我個(gè)人的觀點(diǎn)來(lái)講，“討巧發(fā)揮”類(lèi)的作品，應(yīng)該是漫畫(huà)本源的東西。我們將漫畫(huà)為某種主題的宣傳內(nèi)容像脫衣服一樣將其拿掉，看看還剩下什么？其實(shí)就是“幽默”。不管是浪漫的幽默，還是深沉的幽默，也不管是有主題的幽默，還是無(wú)主題的幽默，幽默，才是漫畫(huà)的核心價(jià)值。如果沒(méi)有了“幽默”的特征底線，你表現(xiàn)了什么樣的重大主題，也是不具有漫畫(huà)價(jià)值的。這是將漫畫(huà)作為一種藝術(shù)形式存在的核心所在。我們?cè)谇嗤苈?huà)組的群體中，看到了這一特征優(yōu)勢(shì)，也看到了很強(qiáng)的創(chuàng)造力和豐厚的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。見(jiàn)證著陳與李?lèi)?ài)情故事的作品《捉迷藏》、《這里最溫暖》、《伴侶》等，都是有極佳幽默感的佳作。

四、漫畫(huà)之愛(ài)

放下他們的漫畫(huà)作品，我還是忍不住想追問(wèn)，陳與李何以如此執(zhí)著不離不棄地相守在鄉(xiāng)村，并與漫畫(huà)同行？

翻閱他們的人生之頁(yè)，他們的全部創(chuàng)業(yè)史，幾乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那個(gè)一直都沒(méi)擺脫貧困的邱縣。這是他們的出生地，是他們不折不扣的家鄉(xiāng)。陳玉理在1954年縣師范畢業(yè)當(dāng)了一名小學(xué)教師，從小喜歡漫畫(huà)的他，性格內(nèi)向，不善管理學(xué)生，先是主動(dòng)找領(lǐng)導(dǎo)降低自己的工資，未果。后又干脆辭退回家務(wù)農(nóng)，他說(shuō)：“恐誤人子弟?！被丶液螅瑯I(yè)余畫(huà)漫畫(huà)，在當(dāng)時(shí)米谷先生主編的《漫畫(huà)》期刊上發(fā)表，夢(mèng)想成為職業(yè)漫畫(huà)家。而這個(gè)時(shí)候，也就是1957年，李青艾初中畢業(yè)分配到縣文化館工作，主管陣地宣傳與圖書(shū)管理。她也是個(gè)漫畫(huà)迷，與陳玉理共同組織丘縣漫畫(huà)組，那時(shí)只有六個(gè)人。她的漫畫(huà)作品與陳玉理的作品同時(shí)發(fā)表在《漫畫(huà)》上。在那個(gè)年代，他們雙雙登上那個(gè)當(dāng)時(shí)非常專(zhuān)業(yè)而權(quán)威性的《漫畫(huà)》期刊，在那個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的小縣城是多么驚天動(dòng)地的大事??！我想，這個(gè)時(shí)候，不管他們確定沒(méi)確定戀愛(ài)關(guān)系，相互欣賞相互吸引相互愛(ài)戀的種子，隨著共同的愛(ài)好共同的理想，隨著“漫畫(huà)”這條紅線一定已經(jīng)埋進(jìn)了兩個(gè)適齡青年的心田。 

1960年，陳玉理考入河北美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)天津美院）雕塑系，還當(dāng) 選班主席。同年，李青艾考入了同一所學(xué)院的干訓(xùn)班。 在同一所學(xué)校的陳與李，雖然不能像現(xiàn)在的年輕人那樣一談戀愛(ài)就朝夕相處在一起，畢竟離得很近，隨時(shí)可以暗訪相約，而漫畫(huà)就是他們的情物。

干訓(xùn)班兩年時(shí)間轉(zhuǎn)眼就到期了，1961年李青艾畢業(yè)回到家鄉(xiāng)，被安排當(dāng)了一名公社夫婦主任。從此，他們的兩地書(shū)接連不斷的往返于天津、邱縣之間。他們的兩地書(shū)不是普通的書(shū)信，全是漫畫(huà)。他們用漫畫(huà)抒情，用漫畫(huà)示愛(ài)，用漫畫(huà)表達(dá)喜怒哀樂(lè)，用漫畫(huà)約定終身。最叫人感動(dòng)的是，陳玉理送與李青艾的彩禮只是自己的一只手?。?962年的作品《送給李青艾的彩禮》）。李青艾收到的這份彩禮，是天底下最廉價(jià)的，但也是最無(wú)價(jià)的。這只手所要?jiǎng)?chuàng)造的，無(wú)法用金錢(qián)來(lái)衡量。

1962年，因國(guó)家困難，天津美院雕塑系下馬，并入了師范系。陳玉理因有前車(chē)之鑒，不愿意執(zhí)教，就自愿申請(qǐng)下放回鄉(xiāng)支農(nóng)。這一放棄學(xué)業(yè)的舉動(dòng)，我更相信是由于愛(ài)情，由于牽掛，由于理想。愛(ài)情，因?yàn)閻?ài)的那一半已經(jīng)回到了家鄉(xiāng)，在熱戀中的青年人如何安于兩地書(shū)的長(zhǎng)年折磨；牽掛，生他養(yǎng)他的家鄉(xiāng)父老和那里鄉(xiāng)土的情調(diào)與貧窮，比起大城市的繁華可能更讓他多了幾分牽掛；理想，他清楚地認(rèn)識(shí)到，自己的漫畫(huà)創(chuàng)作沃土，不在他陌生的大都市，而是鄉(xiāng)村的生活，鄉(xiāng)村的情趣，鄉(xiāng)村的格調(diào)。所以，他決然返回了家鄉(xiāng)。

1963年，李青艾也由于愛(ài)的召喚，辭去了婦女主任，辭去了公職，回到農(nóng)村與陳玉理完婚。從此，“陳與李”就成了這對(duì)漫畫(huà)夫妻的代名詞；從此，他們開(kāi)啟了風(fēng)雨無(wú)阻，同甘共苦，悲喜冷暖，共守漫畫(huà)理想的獨(dú)特人生；從此，他們以農(nóng)耕為生，堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作，漫畫(huà)夫妻的名聲大震，贏得了廣泛的好評(píng)。韓羽、方成、畢克官、苗地等漫畫(huà)大家，相繼與他們建立了友好往來(lái)關(guān)系。

講到這里，我們似乎明白了他們義無(wú)反顧的堅(jiān)守漫畫(huà)的緣由，那就是“愛(ài)”。愛(ài)，這個(gè)毋庸置疑的精靈，就是他們的動(dòng)力之源。這愛(ài)，有他們的情之愛(ài)，也有家鄉(xiāng)之愛(ài)，事業(yè)之愛(ài)。由于“愛(ài)”，他們可以沖破任何阻力艱苦創(chuàng)業(yè)；由于愛(ài)，他們各自也放棄了許多本可以屬于自己那一部分；由于愛(ài)，造就了他們事業(yè)上一路攀登的絢麗業(yè)績(jī)；也是由于愛(ài)，遭受了文革帶給他們不堪回首的歲月；由于愛(ài)之旅的坎坷，鑄就了他們數(shù)十年拼搏闖關(guān)不止的恒心！而面對(duì)坎坷，他們寧可理解為“上天對(duì)他們的苛刻打造”。由于愛(ài)，打造了他們大度不屈的性格，成就了他們一身闖渡逆境的能量，因此，他們身上有了常人沒(méi)有的光環(huán)！他們的愛(ài)，不是愛(ài)華美、愛(ài)財(cái)富、愛(ài)地位。他們相愛(ài)，明知道包括了那些無(wú)法改變的人身缺憾。他們愛(ài)家鄉(xiāng)，明知道“我的家鄉(xiāng)并不美”。他們愛(ài)漫畫(huà)，明知道這種理想不能給他們帶來(lái)物資的顯貴與財(cái)富。陳與李，就是這樣一對(duì)世界難找的漫畫(huà)夫妻。

陳與李，以他們堅(jiān)韌的意志，樸素的情懷，踩出了一條獨(dú)特的漫畫(huà)之路。他們一手創(chuàng)辦的青蛙漫畫(huà)組，以攜手并進(jìn)，團(tuán)結(jié)友愛(ài)的精神，以立足鄉(xiāng)村服務(wù)鄉(xiāng)村的理想，成就了一個(gè)個(gè)漫畫(huà)新人。他們是在保持“泥腿子”精神的狀態(tài)下創(chuàng)造了漫畫(huà)專(zhuān)業(yè)的一定高度。他們共同構(gòu)建了鄉(xiāng)村文明的亮麗風(fēng)景，更為漫畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供了一種獨(dú)特的范例，值得大家研究。 

                          2013年8月21日于京北北上居