我以前對(duì)她接觸不夠，主要對(duì)北大班的學(xué)習(xí)，這次畫展算是比較直觀的。有一定的作品量，再看他的東西，有一些認(rèn)識(shí)。
齊鵬作品主要的題材，變現(xiàn)對(duì)象是風(fēng)景和山水、造型和造境。
造型，用各種形成畫面。有勾有暈染，也潤(rùn)色，筆墨上也不是傳統(tǒng)的技法，有相關(guān)性，但是不是傳統(tǒng)的宋元山水的技法。造型主要是構(gòu)成，不是簡(jiǎn)單地臨摹，很主動(dòng)。將點(diǎn)線面，將位置，力的響度，體量之間，平面空間相互的映襯，形成節(jié)奏。
除了吳大宇先生，知道現(xiàn)在，很多人畫抽象，到改革開(kāi)放前，中國(guó)真正畫抽象的，不是很多。現(xiàn)在年輕人搞抽象很厲害的。
她主動(dòng)造型，不太拘泥于臨摹和寫實(shí)，而是主動(dòng)的造型，將各種元素抽取出來(lái)，通過(guò)畫面構(gòu)成，層次，明亮，體塊，用墨的濃淡，和用色，將中國(guó)年輕的版畫、插圖等自覺(jué)不自覺(jué)的吸收，融合。
她的東西，比較硬朗，用墨有穿插，也復(fù)雜，但是大的構(gòu)成，比較簡(jiǎn)約。簡(jiǎn)約和反復(fù)之間的錯(cuò)落有致。大的方面簡(jiǎn)約，細(xì)部反復(fù)。這種做法，不再拘泥于自然的形象。
通過(guò)造型，也達(dá)到造境。她確實(shí)有造境，就是精神的景象。每個(gè)人不同的經(jīng)歷修養(yǎng)，不同的訴求，會(huì)通過(guò)畫面戰(zhàn)線出來(lái)。
有的畫面不大，但是氣象很大。
對(duì)于型，比較拙，比較澀，比較耿。這是版畫的技法。有她的生命之象。
畫面有溫度，有個(gè)人的生命。
到國(guó)外也看的很多，將各種元素梳理，之間的起伏跌宕，有對(duì)比，也有統(tǒng)一的關(guān)系。形成自己的形式感和映像。這種樣式?jīng)]有走的特別遠(yuǎn)，內(nèi)心可能有自己的法度。有的是為了不一樣而不一樣，她是基于自己的認(rèn)識(shí)和喜好，心到，筆到，是比較統(tǒng)一的。
美術(shù)史，分兩個(gè)方面，一個(gè)是作品，還有就是背后的東西。如何使用材料，創(chuàng)作過(guò)程，出生，背景，遭遇，知識(shí)結(jié)構(gòu)，大的社會(huì)背景。這是研究藝術(shù)研究的范疇。
她和一般女性不一樣，她比較硬朗，率真和大膽。這些很難用語(yǔ)言描述，這些和畫面呈現(xiàn)的氣質(zhì)是相關(guān)的。
我覺(jué)得，她可以走的更遠(yuǎn)，可以嘗試從符號(hào)走向更為抽象，更為簡(jiǎn)約的語(yǔ)言，他具備這個(gè)潛質(zhì)，否則就是有點(diǎn)唯美，只是比較硬朗的粗獷的唯美，表面不經(jīng)意很粗放，對(duì)于畫面的中心，比較有自己的特色。
印象派之前，主要是畫什么，這是重要的問(wèn)題。印象派之后，畫什么不是一點(diǎn)不重要，純碎研究藝術(shù)形式，題材只是表現(xiàn)具體事件的類別。重要的是，能不能把畫過(guò)的系列，某一部分元素，抽取出來(lái)，在這個(gè)領(lǐng)域，用有限的形式，讓他的結(jié)構(gòu)，更完善、更縝密，不同時(shí)代就是不同的范式。
畫山，畫鳥，畫水，畫建筑，這個(gè)不重要。他沒(méi)有走到純碎的抽象，沒(méi)有落入簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)的回歸，經(jīng)過(guò)了矛盾和痛苦的掙扎，在形式語(yǔ)言反復(fù)錘煉，反復(fù)錘煉，從技法到視覺(jué)的美學(xué)修養(yǎng)上，比較凝練簡(jiǎn)約，這里邊不乏豐富。
梅蘭芳，學(xué)了很多，他的父親說(shuō)，你這么唱不行。你就只唱幾段。逐字逐句的斟酌，形成自己的風(fēng)格。然后他父親說(shuō)，你可以了，你對(duì)京劇理解的比較深了。你對(duì)各派涉獵少，你應(yīng)該學(xué)多了。這時(shí)候，他的多，和第一次的多，是不一樣的，不是一個(gè)層次。
材料也不是純碎絕對(duì)的，媒材是介質(zhì)，是語(yǔ)言的構(gòu)成，不是藝術(shù)本質(zhì)的東西。在形式的錘煉和風(fēng)格上，圍棋就是黑白兩種子，更深邃的，更單純的，
有些事情要做減法，先減然后再做多。多和少是根據(jù)需要。大和大開(kāi)也不是一個(gè)關(guān)鍵的東西。藝術(shù)還是要通過(guò)形象來(lái)表達(dá)，自己可以找到自己的題材，表達(dá)出特色。
