常有人說：習(xí)字須先習(xí)大字，而后再學(xué)小楷，這話也不無道理，由于小楷字形較小，要表達(dá)用筆和結(jié)構(gòu)的美感，確實(shí)比較難。不會(huì)寫小楷的人，總以為寫字的動(dòng)作只要比寫大楷的動(dòng)作小一些就行，可事實(shí)上并非如此。小楷字形較小，只是就它的表面形態(tài)而言，并不等于就是大楷的縮小化，小楷其實(shí)是有屬于自己的書寫規(guī)律的。
小楷書法以“清、腴”為貴
這里的“清”，是指線條必須潔凈而不混濁；這里的“腴”，是指線條雖然纖細(xì)，但更要在纖細(xì)中顯現(xiàn)出豐腴來。
寫小楷，點(diǎn)畫要峻利，字里行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時(shí)的動(dòng)作一定要穩(wěn)建，要輕而簡捷。
小楷字形結(jié)構(gòu)以“寬綽“為貴
古人說，大字難以結(jié)密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種“小中見大“的感覺很不容易。為能做到”小中見大“，在技法處理上應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
經(jīng)常采用“以點(diǎn)代畫”的手法，縮小了點(diǎn)畫自身的形態(tài)，從而加大了點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的空間留白，使作品在整體感覺上達(dá)到一種寬綽的效果。
小楷字形結(jié)構(gòu)經(jīng)常采用橫向（左右方向）舒展的手法，使字形在整體上取得了“扁勢”，造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。小楷十分追求點(diǎn)畫舒展和結(jié)構(gòu)自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢后，凡橫向之間的點(diǎn)畫，就會(huì)顯現(xiàn)出一種左舒右展的態(tài)勢，就容易使字形產(chǎn)生一種雖小而見開闊，內(nèi)緊而見外拓，既蕭散疏朗而又見游刃有馀的感覺，達(dá)到了寬綽的效果。
小楷字形結(jié)構(gòu)不宜過于平正，欲使在結(jié)體上有些許微妙的變化。如果能使結(jié)體上介于平正與不平正兩可之間，那么整個(gè)小楷作品就會(huì)顯得更加自然皎麗和饒有意趣。
小楷發(fā)筆法
發(fā)筆又稱為起筆，是筆法的重要組成部分。清陳介祺《簠齋尺牘》中說：“若求古人筆法，須于下筆處求之?！庇种^：“所有之法，全在下筆處，筆行后無法，無從用心用力也?！?/p>
藏鋒的發(fā)筆
所謂藏鋒即起筆時(shí)不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡，藏鋒的發(fā)筆，能給人以一種渾厚、蘊(yùn)藉、沉著的美感。書寫小楷時(shí)，雖可借用此法，但亦有所區(qū)別，由于小楷點(diǎn)畫細(xì)小，故逆入的動(dòng)作，極輕極細(xì)，有時(shí)只不過是意思一下而已，絕不可作圓頭如蒸餅之狀，又要富有變化，以不露痕跡為上。
另一方面，逆入即轉(zhuǎn)鋒行筆，筆機(jī)不可停滯，以筆能攝墨，墨無旁滲為上。小楷的發(fā)筆，點(diǎn)畫要清瑩潔凈，去其渣滓后，方可向渾厚一路寫去。
方筆的發(fā)筆
方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。
所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。
方筆的起筆，可用逆勢切入法，亦稱點(diǎn)法起筆。逆勢切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，此時(shí)急需調(diào)鋒，使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方。調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作，迅速將筆鋒揉入畫中。
要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之，自然就會(huì)熟練起來，點(diǎn)后即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。
逆勢作點(diǎn)的起筆方式，要比逆入平出的方法更為便捷。
露鋒的發(fā)筆
所謂露鋒，顧名思義，即發(fā)筆時(shí)鋒芒外露，這種發(fā)筆在小楷中運(yùn)用得最多，其法兼有側(cè)鋒，蘸墨舐筆時(shí)，使筆鋒微向上翹，握管執(zhí)筆時(shí)，使管微向右后傾斜，手腕挺起，隨后尖鋒入紙，順勢落筆，由于發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，鋒芒外曜，所以能給人以一種精神抖擻、清勁秀拔的藝術(shù)感受，又由于其發(fā)筆時(shí)順勢落筆，可使點(diǎn)畫間的筆勢更加流暢。
小楷收筆法
收筆亦是小楷用筆的重要組成部分，收筆不但意味著一畫的結(jié)束，同時(shí)也意味著下一筆的開始，收束得好，不但能使點(diǎn)畫形態(tài)完滿，同時(shí)也能使整個(gè)字氣完神足，在書寫實(shí)踐中，人們往往留意發(fā)筆，忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易，而不知收筆出鋒更難。，故明倪蘇門《書法論》謂：“用筆四處不可不留心，出也、收也、轉(zhuǎn)也、放也。”收筆時(shí)亦用藏鋒，在書法術(shù)語中雙稱為護(hù)尾。
收筆無論藏露，都貴于收，凡藏鋒之收筆于紙面上作收勢，在書法術(shù)語中稱“圓蹲直搶”，凡出鋒之收筆于空中作收勢，在書法術(shù)語中稱“出鋒空搶”。收筆的動(dòng)作要快，所謂“緩去疾回”。收筆的方向當(dāng)與下一筆起筆的方向遙相呼應(yīng)，則自然氣脈貫注，筆斷而意連。
無往不收，無垂不縮是收筆大法。寫橫畫要收，寫豎畫要縮，或空搶，或?qū)嵒?，都是取一個(gè)逆字，其實(shí)收和縮，可以產(chǎn)生三種效果：
一是能使點(diǎn)畫在筆形上保持完滿圓足，或收筆處隱隱有聚墨痕，或縮和處墨精暗墜，都給人以一種渾厚而飽滿的立體感，顯得精氣結(jié)撰，墨光浮溢，點(diǎn)畫周至，起訖分明。
二是能產(chǎn)生筆力，結(jié)尾處用收縮和發(fā)筆時(shí)用逆勢一樣，都是一種反作用的力。
三能產(chǎn)生筆勢，收與縮的主要目的在于產(chǎn)生筆勢，楷書書寫筆斷意連，勢從內(nèi)出，盤紆于虛，為“無形之使轉(zhuǎn)”。
收筆要留得筆住
書寫小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時(shí)不可作虛尖飄忽之狀。
小楷轉(zhuǎn)換法
轉(zhuǎn)換法主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫交際、轉(zhuǎn)折、連絡(luò)、相接處，是紐絡(luò)點(diǎn)畫，組成結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之處，轉(zhuǎn)換得好，不但點(diǎn)畫交待得清楚，同時(shí)可使字形結(jié)構(gòu)愜當(dāng)熨貼，給人以一種精嚴(yán)渾成，體勢茂密的藝術(shù)感受。下面我們就來談?wù)勣D(zhuǎn)換中的幾個(gè)具體方法。
小楷體勢雖端莊方正，但用筆卻有方圓之分，方圓主要通過兩種形式來表現(xiàn)：
一是表現(xiàn)在點(diǎn)畫起止處，凡鉤趯 、撇捺處出現(xiàn)棱角或露鋒者，統(tǒng)謂之方，凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統(tǒng)謂之圓。
二是表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折上，凡轉(zhuǎn)角時(shí)出現(xiàn)棱角，如劃金剖玉，干凈明利者謂之方。而轉(zhuǎn)角時(shí)圓轉(zhuǎn)豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤者謂之圓。方筆雄強(qiáng)，有陽剛之美，圓筆秀媚，具陰柔之美。歷代小楷，在用筆上極盡方圓變化之能事。如鐘繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而用筆卻方圓并用。
古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側(cè)鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能拘拘守定中鋒為一定成法。
不同的用筆方法可以產(chǎn)生不同的美感。折可用提翻或提頓的方法，以橫折為例，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)，用腕微向右上方翻動(dòng)，將鋒提至橫畫的右上角，然后迅速于紙面上側(cè)勢一翻，使鋒面由陰面翻到陽面，翻筆時(shí)鋒尖于紙上作一暗圈，動(dòng)作極其爽利快捷輕靈，翻筆實(shí)際上就是使橫歸豎二筆吻合到自然，以不露痕跡為上，提翻后向右下作一斜橫落點(diǎn)，點(diǎn)后再迅速朝里挫動(dòng)一下，調(diào)鋒后引筆下行，或用提頓，動(dòng)筆右行，將鋒輕提，然后朝右下輕頓，調(diào)鋒再引筆下行。
寫小楷用筆要交待清楚 。書寫小楷，結(jié)體雖微，但用筆要交待清楚，其法主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：
一是組成小楷結(jié)構(gòu)的點(diǎn)畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢必會(huì)破壞結(jié)構(gòu)的形體美，
二是在書寫小楷時(shí)，宜筆筆斷而后起，使其點(diǎn)畫在轉(zhuǎn)折、交換、連絡(luò)、銜接之處要吻合得自然，交待得清楚，使其筆意，既能脫得開，分得清，又能粘得住、合得渾。
正如倪蘇門《書法論》中所說的：“八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾?！币龅侥芮迥軠啠浞ㄓ卸?/p>
一是在點(diǎn)畫交際銜接處有意識(shí)地露出一個(gè)三角形的空隙，使其二筆若即若離，似粘似脫。在這里必須說明一點(diǎn)，我們并不要求在每一交際銜接處都要機(jī)械地這樣做，看古人遺墨亦常常可以發(fā)現(xiàn)有二筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。
二是在轉(zhuǎn)的過程中，要識(shí)得提筆二字，這種得筆有時(shí)是很明顯的，但有時(shí)又有不很明顯的，只是用暗提的辦法，提而能換，自然筆筆清，筆筆渾。
尖接法在小楷中的運(yùn)用
凡小楷點(diǎn)畫上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用尖接法，即發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，尖接則實(shí)中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患。
總之，轉(zhuǎn)換法是用筆中點(diǎn)畫交際的關(guān)鍵之處，筆勢的銜接，血脈的紐絡(luò)，筆意的精到，結(jié)體的茂密往往在這種細(xì)微的地方表現(xiàn)出來。故點(diǎn)畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實(shí)是書寫小楷的重要筆法。要練就些功夫，就當(dāng)平日于窗下，一一運(yùn)熟，迨純熟之極，就會(huì)養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣，書寫小楷時(shí)，心手相應(yīng)，惟有神氣飛舞而己，若初學(xué)便率意信筆，點(diǎn)畫不分，舉止匆遽，就勢必會(huì)破壞書法藝術(shù)的形式美。
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