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北丘當(dāng)代美術(shù)館很榮幸地宣布即將舉辦現(xiàn)代藝術(shù)大師胡安·米羅的個(gè)展《記憶與夢(mèng)境：米羅的花園》，本次展覽共計(jì)158件作品，由20件米羅的真跡、51件彩色版畫和五個(gè)系列的主題插畫作品構(gòu)成。這些作品展示了米羅對(duì)自然、動(dòng)植物、人類的觀察，也是他與20世紀(jì)先鋒藝術(shù)家、作家的友誼見證，從不同側(cè)面展現(xiàn)了米羅的藝術(shù)造詣和社會(huì)交往，使觀眾多面地了解、發(fā)現(xiàn)米羅。

胡安·米羅（Joan Miró，1893－1983）是20世紀(jì)現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的重要人物之一。作為超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的先驅(qū)，米羅常常以象征性的方式使用色彩和形式，創(chuàng)造出復(fù)雜的構(gòu)圖和游動(dòng)的線性風(fēng)格，將抽象元素與反復(fù)出現(xiàn)的圖案（如鳥、眼睛和月亮）相結(jié)合，來表現(xiàn)人類豐富變幻的內(nèi)心世界。作為與畢加索齊名的抽象派畫家，米羅的畫作中充斥著無理性的藝術(shù)，線條顏色自由流淌在畫家的筆尖，如同一種由夢(mèng)境的聯(lián)想和任意的詞語游戲組成的詩歌。本次展覽精心挑選出 20件米羅創(chuàng)作的典范之作，這些作品采用水彩、水粉、中國水墨、油彩甚至織物等多種材料，展示了米羅繪畫的整體性風(fēng)格，極具代表性。

云雀的飛行

Joan Miró, The Vol de l'Alosa, 1973, Mixed technique：GOUCHE AND INK ON PAPER, 48 x 42cm, ? Successió Miró/ADAGP, Paris-SACK, Seoul, 2022

索拉亞

Joan Miró, Soraya, 1970, Gouache and Chinese ink on newspaper, 60.3 x 84.5cm, ? Successió Miró/ADAGP, Paris-SACK, Seoul, 2022

米羅的創(chuàng)作風(fēng)格經(jīng)歷了從野獸派、現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的變遷。青年時(shí)代的米羅曾長期生活在巴黎，在與超現(xiàn)實(shí)主義詩人們的交往中，米羅受益匪淺。詩歌拓寬了他的視野，使他脫離了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念。此次展覽中展出了米羅原創(chuàng)的三個(gè)系列的圖文詩作品：《獻(xiàn)給朋友的花朵》、《有金色羽毛的蜥蜴》、《鏡后》，在這些作品中，詩歌和繪畫組成了一個(gè)整體，繪畫增強(qiáng)了文字的表現(xiàn)力，文字增強(qiáng)了繪畫的敘事性，二者的巧妙結(jié)合，為觀眾搭建起無限的想象空間。

有金色羽毛的蜥蜴

Joan Miró, The Lizard with Golden Feathers, 1971, lithograph printed in color, 35.5x50cm, ? Successió Miró/ADAGP, Paris-SACK, Seoul, 2022

有金色羽毛的蜥蜴

Joan Miró, The Lizard with Golden Feathers, 1971, lithograph printed in color, 35.5x50cm, ? Successió Miró/ADAGP, Paris-SACK, Seoul, 2022

《獻(xiàn)給朋友的花朵》由35張彩色石版畫構(gòu)成，每一張都是米羅專門為一位朋友創(chuàng)作的，其中包括劇作家歐仁·約內(nèi)斯科（Eugène Ionesco），畫家馬克斯·恩斯特（Max Ernst）和康定斯基夫婦（Nina Kandinsky）等。米羅通過其最具代表性的色彩與線條，回憶起與朋友們?cè)谝黄饡r(shí)的情緒和感受?！队薪鹕鹈尿狎妗罚↙e Lézard Aux Plumes D'or，1971）是米羅的一件原創(chuàng)圖文詩作品。這些作品以和諧的韻腳、多彩的想象，展示了米羅對(duì)人與自然之間奇妙關(guān)系的理解。《鏡后》雜志是上世紀(jì) 60 年代專門為亨利·馬蒂斯、巴勃羅·畢加索和胡安·米羅等一批現(xiàn)代藝術(shù)大師發(fā)表了他們的原創(chuàng)版畫作品。本次展出的這 11 件作品就來源于此，米羅用奔放自由的彩色線條勾勒出了一個(gè)奇妙的卡通世界。

無主之錘

Joan Miró, The hammer without master 8, 1976, Etching with aquatint printed in color, 28x22.5cm, ? Successió Miró/ADAGP, Paris-SACK, Seoul, 2022

出于對(duì)文學(xué)的熱愛，米羅常為喜愛的文學(xué)作品制作插圖。米羅會(huì)按照自己對(duì)作品和作者的理解確定插圖的基調(diào)，他會(huì)直接描寫作者詩歌中的意象，以散漫自由的方式將其并列在圖像中，引導(dǎo)讀者繼續(xù)展開聯(lián)想?！睹琢_的花園奇觀》將他對(duì)自然的熱愛與抽象的想象力結(jié)合在一起，蝴蝶和花朵的連接，蟲子、鳥兒與人的共存，賦予花園無限的生機(jī)和希望。這本插畫集見證了米羅與著名詩人拉斐爾·阿爾貝蒂（Rafael Alberti）的友誼，兩位大師互相賞識(shí)，他們的合作產(chǎn)生了這一系列的 21幅版畫。

《無主之錘》（Le Marteau sans ma?tre）是法國詩人勒內(nèi)·夏爾（René Char）在1934年創(chuàng)作的詩集。夏爾還未加入超現(xiàn)實(shí)主義團(tuán)體時(shí)，米羅就對(duì)其作品十分著迷。正如指揮聽到了他年輕時(shí)喜愛的音樂一樣，米羅發(fā)掘出自己年輕時(shí)熱愛的詩集， 通過簡單的圖像和色彩賦予詩歌新的生命。

晚年時(shí)期的米羅不再集中于探索形式，而是嘗試在繪畫中建立內(nèi)在的秩序。在《我想揭示這個(gè)世界》這個(gè)單元中，他的繪畫語言更加松弛、不受拘束，色彩和線條的活力在繪畫中表現(xiàn)得淋漓盡致，這種活潑的繪畫語言很難讓人將其和他年輕時(shí)消極沉郁的風(fēng)格聯(lián)系起來?？梢哉f，晚年時(shí)期的米羅，游刃有余地把玩著繪畫的各類形式語言，獲得了愉悅與克制的平衡，實(shí)現(xiàn)了對(duì)繪畫藝術(shù)的超越。

北丘當(dāng)代美術(shù)館位于南京市玄武區(qū)環(huán)亞凱瑟琳廣場(chǎng)，本次展覽亦是北丘的年度特展，旨在將現(xiàn)代藝術(shù)大師的佳作帶給南京的觀眾，加強(qiáng)文化交流。本次展覽2022年12月20日開展，歡迎大家前來觀展。

關(guān)于北丘

北丘當(dāng)代美術(shù)館坐落于江蘇省南京市玄武區(qū)環(huán)亞凱瑟琳廣場(chǎng)半山花園，背倚北極閣雞籠山。作為全國首座鑲嵌于城市中心山丘上的美術(shù)館，北丘集當(dāng)代藝術(shù)收藏、展陳、研發(fā)和教育為一體。

美術(shù)館主體建筑保留了二十余年前的建筑原貌，在六年前歷經(jīng)修復(fù)與加固，1100平方米的空間與郁郁蔥蔥的山體巧妙銜接，清水混凝土澆灌的展館內(nèi)部呈現(xiàn)出工業(yè)與原始的碰撞。歷史、自然和現(xiàn)實(shí)交織，先鋒與傳統(tǒng)反復(fù)試探，當(dāng)代藝術(shù)的在地性、多模態(tài)化和不確定性都在這里得以響應(yīng)。