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初見(jiàn)周良,是在他上海家中的畫(huà)室,十平方左右的房間里除了一張書(shū)畫(huà)臺(tái),其余的地方堆滿了各種書(shū)籍和畫(huà)卷,近期創(chuàng)作的成品和半成品懸掛在墻上,屋子里墨香四溢、文化氣息頗濃?！霸谶@里可以靜下心來(lái)好好思考、謀篇、作畫(huà)!”周良周良是滬上山水畫(huà)壇一顆冉冉升起的新星,他面容寬厚,像個(gè)十足的北方漢子,但言談舉止間又不失南方的細(xì)膩和周詳。周良、字正春,1972年6月出生于上海,現(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海春江畫(huà)院院士、上海滬東畫(huà)院院士、江蘇省國(guó)畫(huà)院院師、上海中國(guó)畫(huà)院高級(jí)山水畫(huà)班研究生。作品先后六次獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng),他的畫(huà)作集南北派之長(zhǎng),形成了自己匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)作風(fēng)格,為山水畫(huà)壇注入一股新風(fēng),引領(lǐng)滬上中青年畫(huà)家的創(chuàng)新之路。

水墨山水(2012)

觀滄海(2015)

白云青山(2012)

受父熏陶 學(xué)習(xí)修行并重

周良的父親周成是當(dāng)代海派畫(huà)壇有名的山水大家,筆耕不輟50余年,許多作品作為國(guó)禮由上海市人民政府贈(zèng)送給外國(guó)政要,還曾應(yīng)邀赴中南海懷仁堂作懸壁大畫(huà)。周良自小受父熏陶,對(duì)畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣?！捌甙藲q的時(shí)候接觸到《三國(guó)志》、《岳飛傳》、《西游記》這樣的連環(huán)畫(huà),一下子就被吸引進(jìn)去,開(kāi)始學(xué)著臨摹?！敝芰蓟貞浾f(shuō),自己當(dāng)年并不是天資聰穎、稟賦獨(dú)具,“一直堅(jiān)持去畫(huà)畫(huà)完全是因?yàn)榕d趣和樂(lè)趣使然。”十五六歲時(shí),他開(kāi)始系統(tǒng)接受專業(yè)訓(xùn)練,學(xué)習(xí)素描和色彩。1992年,他從上海美術(shù)中專畢業(yè),之后又在上海師大美術(shù)專科求學(xué),在校專攻山水畫(huà)藝術(shù)和美術(shù)理論。

9月8日,周良(左)和父親周成在家中創(chuàng)作。

“中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)教學(xué)法講究口傳心授,我父親對(duì)我口傳少,多是心授?！痹诟赣H的啟發(fā)和引導(dǎo)下,周良不斷拓展自己的藝術(shù)創(chuàng)造道路。“好的山水畫(huà)作不能閉門(mén)造車(chē),一定要貼近生活。”周良在學(xué)習(xí)的同時(shí)不斷加強(qiáng)自身藝術(shù)素養(yǎng)的修行,在生活中汲取靈感。近年來(lái),他的作品更多地融入了自己對(duì)歷史往來(lái)、自然變遷和文化進(jìn)步的開(kāi)悟與情感。曾有業(yè)內(nèi)前輩指出,青年入畫(huà)山水,最難做到的就是把握山水精神和放開(kāi)山水情懷,而周良在創(chuàng)作中懂得使筆墨在與山水同行中力求相交,又不為自然形式所束縛。

靜心沉淀 厚積才能薄發(fā)

藝術(shù)創(chuàng)作之路是非常孤獨(dú)的,需要一份偏執(zhí)和定力。周良坦言,自己身邊的畫(huà)家朋友,有的曾經(jīng)幾年賣(mài)不出一張畫(huà),但一直堅(jiān)持創(chuàng)作,對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō),寂寞是常態(tài)。“真正靜下心來(lái),把喜歡的事情做到極致,一定會(huì)有所收獲?！闭沁@樣靜心沉淀的心態(tài),讓周良獲益良多。

登泰山,上華山,走草地,探雪原,游長(zhǎng)江三峽,周良遍歷祖國(guó)名山大川,吸山河自然神韻,豐富胸中筆墨源泉,以歷代名作底蘊(yùn)豐富腕中藝術(shù)功力。

9月8日,周良在家中作畫(huà)。

“從生活中來(lái)的藝術(shù)才是真正有生命力的藝術(shù)?！被貞浧疬@幾年最為激動(dòng)人心的創(chuàng)作經(jīng)歷,周良想起自己前幾年的一幅畫(huà)作《心中的月光》。那是從長(zhǎng)江三峽游覽歸來(lái),他被雄偉壯觀的祖國(guó)山河美景感染,飽含深情連續(xù)創(chuàng)作三個(gè)月,最終這幅作品榮獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)“海潮杯”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展銅獎(jiǎng)。在周良看來(lái),美術(shù)的創(chuàng)新之舉必須有三個(gè)前提:一是筆法的成熟,二是文學(xué)修養(yǎng)的造詣,三是生活的積累?！懊佬g(shù)是各個(gè)藝術(shù)門(mén)類的綜合體,只有厚積才能薄發(fā)。”周良說(shuō),齊白石、張大千、劉海粟這樣的老一輩藝術(shù)家給后人留下了珍貴的藝術(shù)作品,更重要的是他們的創(chuàng)作理念、藝術(shù)修為和生活態(tài)度更值得晚生后輩們?nèi)ズ煤么W(xué)習(xí),后人要努力形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

9月10日,周良(右一)和中外畫(huà)迷合影。

“四十歲到六十五歲是畫(huà)家創(chuàng)作的黃金時(shí)期,這個(gè)時(shí)期精力旺盛、手法成熟,畫(huà)畫(huà)的功力和火候都已到位?！敝芰颊f(shuō)自己正漸入佳境,作品的精氣神在這個(gè)時(shí)間段更容易去提煉,容易出能夠接受時(shí)代檢驗(yàn)的精品。一年五十張左右的作品是他給自己定下的目標(biāo)之一,“作品量不在多,而在于是否真正用心去完成每一次創(chuàng)作?！?/p>

融合南北 畫(huà)風(fēng)自成一派

北方山水氣勢(shì)宏大,南方山水精致細(xì)膩。周良一直想在兩者之間找到一個(gè)平衡,形成一種融合的風(fēng)格。知名藝術(shù)評(píng)論家于海東曾如此評(píng)價(jià)周良的作品:“一些畫(huà)作的風(fēng)格與北宗山水完全不同,看上去有種觀山入境又不知身處何方的奇妙感?！敝芰嫉淖髌放c一般的抽象風(fēng)格不同,他筆下的墨色山川有種斷層重組的結(jié)構(gòu)性變化,從而創(chuàng)造出一種虛幻而真實(shí)的山水心像和意境美。無(wú)論畫(huà)什么,周良都喜歡用心讀懂了才置之筆墨,把藝術(shù)結(jié)構(gòu)的思想性和形意神韻的完整性看得尤為重要。對(duì)于他來(lái)說(shuō),一幅成功的作品八成取決于下筆之前的思考。連上構(gòu)思的時(shí)間,一幅作品經(jīng)常要畫(huà)一至兩周甚至更久。

“創(chuàng)作理念一直也在變動(dòng)之中,從構(gòu)圖到技法,隔幾年都會(huì)有變化。”周良說(shuō)自己的創(chuàng)作也是在不斷地推陳出新,在不斷否定自己的過(guò)程中提升藝術(shù)境界。曾經(jīng)畫(huà)了三個(gè)月的《心中的月光》,不到兩年,周良已經(jīng)覺(jué)得在構(gòu)圖和用墨方面有很多值得商榷之處。之前,他在云南采風(fēng)游歷,一幅關(guān)于七彩云南山水的大型畫(huà)作正在他的腦海中構(gòu)思,“待思考成熟之后推出的這幅作品會(huì)把我自己對(duì)于山水畫(huà)的理解提升到一個(gè)新的高度。”周良信心滿滿。

9月10日,周良在畫(huà)展上向來(lái)賓介紹自己作品。

“目前,中青年畫(huà)家面臨的生存環(huán)境跟幾年之前相比有變化?！敝芰颊f(shuō),“藝術(shù)市場(chǎng)逐漸回歸理性,以前隨便應(yīng)付都可以賣(mài)個(gè)高價(jià)的時(shí)代很難回頭?！蓖瑫r(shí),隨著創(chuàng)作成本的不斷提高,職業(yè)畫(huà)家的路會(huì)很難走。但周良堅(jiān)信,藝術(shù)長(zhǎng)青,時(shí)代會(huì)有他自己的方式千淘萬(wàn)漉、吹沙成金,淘汰掉所謂的“弄潮兒”,真正的藝術(shù)家一定能堅(jiān)守住初心和夢(mèng)想,在歲月的長(zhǎng)河中練就自己永恒的藝術(shù)生命。

責(zé)任編輯：王星