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自古以來(lái),一個(gè)畫(huà)家能否承前啟后、功成名就,很大程度上得力于他傳統(tǒng)功底是否深厚。傳統(tǒng)工筆畫(huà)追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真;而楊國(guó)彪老師在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷加以創(chuàng)新,使其工筆畫(huà)具有永恒的生命力。一幅作品的好壞與藝術(shù)家的心境有著密切的關(guān)系,正所謂“境由心造,相由心生”。楊國(guó)彪老師的作品大多來(lái)源于寫(xiě)生和歷代大師的作品,其作品發(fā)人深省、耐人尋味,其韻律節(jié)奏之美的線(xiàn)條,逸趣橫生,意境悠長(zhǎng),與美的構(gòu)思相得益彰,宛如奏響動(dòng)人的樂(lè)章……

“楊國(guó)彪,翰墨千秋藝術(shù)交易中心簽約藝術(shù)家,字木易、修竹齋主、1969年12月出生、安徽鳳臺(tái)人。擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)、寫(xiě)意人物,從師于劉長(zhǎng)明、李傳玉、李魁正、胡明哲、李翔、賈廣健等教授。2000年曾在北京天雅重彩研究所進(jìn)修巖彩畫(huà)。2011年結(jié)業(yè)于中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)高研班,作品參加中國(guó)美協(xié)主辦的畫(huà)展以及全國(guó)省市展覽50余次,共有30多次獲獎(jiǎng);作品多次在《美術(shù)報(bào)》、《人民藝術(shù)家》、《陽(yáng)光藝術(shù)》、《當(dāng)代書(shū)畫(huà)》、《書(shū)畫(huà)報(bào)》、《銀河》、《礦工報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表;并選入《中國(guó)文人名家全集》、《當(dāng)代美術(shù)作品集》、《國(guó)際知名文藝家大辭典》?，F(xiàn)為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員,系安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,安徽省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事,淮南畫(huà)院特聘畫(huà)家,淮南書(shū)畫(huà)院院士。

楊國(guó)彪

中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久,從戰(zhàn)國(guó)到兩宋,工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段,通過(guò)“取神得形,以線(xiàn)立形,以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。如陳之佛所作秋艷圖,說(shuō)來(lái)也巧,楊國(guó)彪老師的第一次學(xué)習(xí)就是臨陳之佛的工筆畫(huà),他感覺(jué)陳之佛的作品不僅造型準(zhǔn)確優(yōu)美,而且色彩典雅,學(xué)習(xí)他的畫(huà)容易上路,接近學(xué)院的教學(xué)課程。楊國(guó)彪的老師為了讓他打好扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ),同時(shí)又根據(jù)他性格的原因,所以開(kāi)始學(xué)中國(guó)畫(huà)的時(shí)候是研習(xí)畫(huà)寫(xiě)意,幾年之后改為學(xué)畫(huà)工筆畫(huà)。等打好造型基礎(chǔ)之后再接著畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)。這樣才能獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。

《富貴鐘鼎》

◆自學(xué)成才,主攻博古畫(huà)◆

早期繪畫(huà)楊國(guó)彪老師主要是畫(huà)礦工人物為主,在全國(guó)煤礦系統(tǒng)多次參加畫(huà)展也獲過(guò)幾次獎(jiǎng)。因?yàn)闆](méi)有進(jìn)過(guò)正規(guī)的美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà),楊國(guó)彪老師都是靠自己自學(xué),在創(chuàng)作時(shí)把寫(xiě)生稿和大師的作品通過(guò)再次的加工獨(dú)創(chuàng)成為自己的作品。其間也找了幾個(gè)老師指點(diǎn),為了打好繪畫(huà)的造型基礎(chǔ)才學(xué)習(xí)的工筆畫(huà),到現(xiàn)在已有十幾年了。主要學(xué)習(xí)的風(fēng)格是博古畫(huà),因?yàn)檫@體裁目前國(guó)內(nèi)的畫(huà)家還不多,為了不讓這種體裁流失,所以楊國(guó)彪老師主攻博古畫(huà),同時(shí)現(xiàn)在也在畫(huà)小寫(xiě)意作品,想把工筆畫(huà)和小寫(xiě)意作品結(jié)合起來(lái)。

《華夏五千年》

《古韻》

◆從“新”角度認(rèn)識(shí)工筆畫(huà)◆

他認(rèn)為古人工筆畫(huà)的作品都很精彩,尤其是宋朝的工筆畫(huà),讓我們現(xiàn)在的人都很覺(jué)得難達(dá)到宋朝工筆畫(huà)的水平。在楊國(guó)彪老師心里工筆畫(huà)無(wú)“新舊”之分,如果非要說(shuō)“新”不過(guò)是形式感和用的工具材料比以前新。對(duì)藝術(shù)上的創(chuàng)新,楊國(guó)彪老師還是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ),把古人好的作品學(xué)進(jìn)去,深挖替力,多臨摹一些大師的作品,站在大師的肩上看問(wèn)題。同時(shí)再多去寫(xiě)生,多去觀察,多看國(guó)家級(jí)的畫(huà)展,提高自己的眼界,并且學(xué)到的大師的筆墨功力和寫(xiě)生稿結(jié)合起來(lái)畫(huà)自己想表達(dá)的風(fēng)格。2000年在北京天雅重彩研究所,楊國(guó)彪老師學(xué)到了一種特殊的技法,就是——“巖彩畫(huà)新技法”,它主要是用礦物質(zhì)材料制作的顏料,它也是從我國(guó)1000多年前壁畫(huà)上所用的顏料,后來(lái)傳到日本把它加工和深化成為繪畫(huà)的一系列顏料,目前又傳到中國(guó)的國(guó)內(nèi),成為重彩畫(huà)的主要顏料。使用這種顏料要用特殊的技法,它與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法不一樣,有它的特殊性,所達(dá)到的效果也不一樣。目前在楊國(guó)彪老師的創(chuàng)作中,能看到的也只是在局部的地方才使用到這種顏料,以達(dá)到質(zhì)感目的。

《華夏處處彩》

◆煥以新貌、小寫(xiě)意和工筆畫(huà)相結(jié)合◆

工筆畫(huà)發(fā)展到今天,承載著深厚的傳統(tǒng),然而面對(duì)當(dāng)下,人們現(xiàn)代的生存體驗(yàn)已經(jīng)與傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生了分離,工筆畫(huà)如果想在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)煥然以新貌、在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間尋找到契合點(diǎn),就應(yīng)該要跟隨時(shí)代人們的審美觀。楊國(guó)彪老師通過(guò)十多年的傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法的學(xué)習(xí),感受到工筆畫(huà)要想繼承下去一定要改變它,目前學(xué)習(xí)小寫(xiě)意就是想傳變傳統(tǒng)工筆畫(huà)的技法,把小寫(xiě)意和工筆畫(huà)結(jié)合起來(lái),不僅要有一定的造型基礎(chǔ)能力,而且還要有書(shū)法的寫(xiě)意性,讓人們見(jiàn)了賞心悅目。

《吉祥如意》

◆工筆畫(huà)市場(chǎng)得以升溫◆

工筆畫(huà)之前一直被大家有所忽視,是過(guò)去這種畫(huà)法人們畫(huà)的少。在近些年來(lái)才慢慢的又被人們所重視起來(lái),是由于工筆畫(huà)容易出效果,視覺(jué)效果好,在展覽廳內(nèi)讓人們感到是用了很多精力畫(huà)出來(lái)的。尤其是學(xué)院的學(xué)生造型基礎(chǔ)好,很容易出效果,并且在歷屆的國(guó)家級(jí)展覽中工筆畫(huà)獲獎(jiǎng)?wù)咻^多,所以目前學(xué)畫(huà)工筆畫(huà)的人很多。工筆畫(huà)市場(chǎng)也能得以升溫。

《如意》

“楊國(guó)彪老師的畫(huà)如其人,一方面樸實(shí)無(wú)華,平易近人,畫(huà)中自然流淌著一種真實(shí)、一種率然不拘的大氣和一種超然物外的性情流露。另一方面又總給人一種恬淡的倔強(qiáng)和逸氣,淡泊明志,不事張揚(yáng),在自己的書(shū)畫(huà)里注入了自我深湛的藝術(shù)才情、性情。不論工筆畫(huà)如何改變都要有它的特色,工筆畫(huà)的根本不能變,要在傳統(tǒng)的技法上去改變它,工筆畫(huà)的基礎(chǔ)是造型準(zhǔn)確,裝飾感強(qiáng),色彩典雅。要改變的是它的匠氣和俗氣,工筆畫(huà)要有一定的寫(xiě)意性和涵蓄。這是一個(gè)畫(huà)家一生的追求,學(xué)無(wú)止境。

責(zé)任編輯：王星