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文柳川，男，1954年生于洛陽偃師，自幼習畫，后深造于西安美術(shù)學院國畫系，師從劉文西、陳光健、陳忠志、張之光等，曾與著名畫家杜滋齡、馬國強、張江舟、王穎生等赴南斯拉夫、俄羅斯、韓國、香港等國家和地區(qū)舉辦聯(lián)展和個展。

近年來美術(shù)作品《三月的風》等4幅作品參加中國首屆國畫家學術(shù)邀請展；《山里娃》獲歡慶十六大中國西部大地情中國畫大展優(yōu)秀獎；《清風》獲河南省2003書畫名家作品交流展金獎；《聽雨圖》2005年參加全國會員優(yōu)秀作品展；《雨聲》2006年參加全國畫院系統(tǒng)優(yōu)秀作品展。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學會理事，河南省美術(shù)家協(xié)會顧問，河南省美協(xié)花鳥畫藝委會原主任，河南省中國畫學會副會長兼秘書長，河南科技大學兼職教授，國家一級美術(shù)師，洛陽美術(shù)館理事會理事長，洛陽師范學院兼職教授，享受國務院特殊津貼。

觀眾朋友們大家好！歡迎收看本期的博藝人物，從玄奘故里偃師走來，到千年帝都洛陽揮毫弄墨；從青少年活動中心，到主政洛陽畫院、任職洛陽美術(shù)館館長，他的作品屢屢入選全國美展及各類展賽并頻頻獲獎，被評為國家一級美術(shù)師、河南省優(yōu)秀專家、河南省勞動模范等等，他就是我們本期的特邀嘉賓文柳川。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學會理事，河南省美術(shù)家協(xié)會顧問，河南省美協(xié)花鳥畫藝委會原主任，河南省中國畫學會副會長兼秘書長，河南科技大學兼職教授，國家一級美術(shù)師，洛陽美術(shù)館理事會理事長，洛陽師范學院兼職教授，享受國務院特殊津貼。

文柳川老師接受中國文化藝術(shù)網(wǎng)的專訪

博藝：文主席您好，我們知道作為洛陽文藝界的領軍人物，您又有繁頊的公職系于一身，無論是在文化發(fā)展方面，還是在社會發(fā)展推動方面，您是怎樣把兩者運斤成風，應付自如的呢？

文柳川：能把這個愛好變?yōu)槁殬I(yè)應該講我很幸運，因為很小的時候就喜歡畫畫，十六七歲就以繪畫特長的名義招到毛澤東思想宣傳站，由美術(shù)班的一個小小的班長到后來擔任文化館館長，一直到現(xiàn)在到畫院作為院長，多少年以來一直沒有脫離過繪畫這個職業(yè),所以我一直認為自己不但是一個美術(shù)創(chuàng)作的踐行者，更應該是這個領域優(yōu)秀的推動者。當然在建設畫院跑項目這個過程中，自己付出了很多，白天跑項目晚上搞創(chuàng)作，其實這段時間雖然忙了點，但是那段時間感覺是最踏實也是最滿足的一段。畫院是2014年十月竣工，更趕上一個非常好的機遇就是建成的當年,應該是04年年底，文化部在洛陽美術(shù)館召開了全國畫院系統(tǒng)創(chuàng)作工作座談會，包括港澳臺畫院的院長，還有各省的畫院院長都集中在我們的洛陽美術(shù)館。同時在這個會議的中間又舉辦了全國畫院系統(tǒng)美術(shù)作品展,在這個展覽上我也有一幅作品獲得優(yōu)秀獎,當時雖然沒有我登臺講話的機會，是一個默默無聞在后面給大家服務的，按我的話說是地主吧,因為這個活動在我們畫院召開，雖然自己沒有露面的機會但是還是異常興奮，因為那一年或者那一時刻開始是我平生中最興奮最有成就的一年。

博藝：好的文主席,我們也了解到謝赫六法之一曰“氣韻生動”。品讀您花鳥畫的同時，我們也能聽到鳥語、感受到花枝葉搖的動勢，作品也是非常充滿生氣。文主席您能和我們談談如何才能在作品中生動、富有生命力嗎？

文柳川:做為畫家，做為創(chuàng)作，只有把自己的生命融入到畫的中間去，你的作品才會有生命力，有感染力,好的作品能夠傳承下去實際上也就是一個畫家的生命延續(xù)。中國花鳥畫非常講究立意,關乎于人的精神世界，不是照抄自然或者說更通俗點去比葫蘆畫瓢，一個畫家要了解萬物的精神世界，把萬物賦予生命，重視神韻，啟迪情感。俗話說源于生活高于生活,也就是這個道理。

博藝：文主席據(jù)我們了解，您的繪畫之路是始于人物，且有有多個作品都獲得大獎。但現(xiàn)在幾乎看不到您的人物畫，您從人物轉(zhuǎn)畫花鳥的初衷是什么，當初畫人物對您后來作畫又有什么樣的作用呢？

文柳川:我小時候?qū)W習繪畫開始，一直到西安美院三年的學習，基本上都是以人物畫創(chuàng)作為主，其實也下過很大的功夫，應該說也取得過一定的小成績，比如說在河南省人物畫展上獲過金獎，也在全國大的展示活動中獲過優(yōu)秀獎,其實在那個年代，八十年代初，我認為那是我人物畫創(chuàng)作的鼎盛期,各種展覽不但是多,但是都特別注重主題性創(chuàng)作,所謂主題性創(chuàng)作實際就是以人物有故事，以人物為主的這樣大的創(chuàng)作題材，所以說比較耗時間。有時候畫出一張畫，也可能需要幾個月的時間,所以以后自從調(diào)到這個畫院以后呢，其他方面的雜事比較多，再加上洛陽畫院的建設， 更加上自己從小沒有童子功，因為我是半路才出去進修，從小自己隨意去畫畫，所以你童子功少了，畫速寫少了，對人物畫的造型能力一直沒有解決的很好，全靠寫生、硬抄照片，所以說畫起來很吃力、很累，所以說干脆就改了，改的原因現(xiàn)在就是百花齊放百家爭鳴，啥樣的題材主題創(chuàng)作統(tǒng)統(tǒng)無所謂，只要是好作品都能參加展覽，所以說那些人物畫的主題創(chuàng)作在一個畫家的心目中沒有過去那樣重要了，所以就改成最快的、最簡單的、老百姓最容易接受的或者說跟洛陽最有關的牡丹畫,那就是最大的牡丹花鳥畫范疇。

文柳川作品《青荷》

博藝：文主席我們今天現(xiàn)場也感受到了您畫筆下的墨荷，而且您現(xiàn)場畫出來的畫能夠讓我們感受到輕重、濃淡、干濕、虛實的對比之妙，可以說，墨荷畫在您的花鳥畫中已經(jīng)成為了一個標志性名片。那您能和我們分享一下您對墨荷畫的情結(jié)嗎？

文柳川:中國畫表現(xiàn)荷花應該說歷史上很悠久，基本上從歷史上留下來的資料看,所有有成就的畫家都有表現(xiàn)荷花這樣的題材流傳下來。因為荷花有很多寓意的象征,人們非常喜歡，出淤泥而不染、中通外直、一品青蓮、君子形象、有品格高尚純凈美好等寓意,因此荷花在我的創(chuàng)作中占的比例應該說比較重，特別是在一些重大展示活動中,因為荷花的美麗純潔，畫起來也能讓人從中得到愉悅。

博藝：我們都知道在洛陽結(jié)合天時、地利、人和的因素，我們很多畫家都與牡丹結(jié)緣。那文主席您是怎樣看待洛陽牡丹畫的現(xiàn)狀和未來？如何才能讓牡丹畫和洛陽牡丹一樣真正成為洛陽的一張亮麗名片呢？

文柳川:洛陽是千年帝都牡丹花城，有洛陽牡丹甲天下之說。所以生在洛陽長在洛陽，大家都以牡丹為自豪，洛陽的畫家畫牡丹當然也順理成章，洛陽的牡丹畫不管從數(shù)量質(zhì)量，還是在人數(shù)上，這在全國大家都是公認的,也形成了獨具特點的洛陽畫風，在全國也是有一定影響的，但我想作為洛陽人也不能固步自封，還有很長的創(chuàng)作道路要走，我想讓我們大家一起，能夠再接再厲，在牡丹繪畫上多出人才，多出作品，進一步達到牡丹畫成為古都洛陽的一張亮麗名片。

文柳川作品《風生花自舞》

博藝：習近平總書記在文藝座談會的講話為文藝繁榮發(fā)展吹響了集結(jié)號，可以說是中國文藝的春天到來。請文主席為我們描繪一下洛陽文藝春天美麗宏圖。

文柳川：我想隨著國家的繁榮，城市的進步，除了經(jīng)濟發(fā)達，更要靠文化的軟實力，因為美術(shù)是老百姓喜聞樂見的藝術(shù)，所以對文化進步的推動也起有很大的作用。習近平總書記最近在北京文藝座談會上的講話，確實激勵著我們每一位文藝工作者，深入基層，努力創(chuàng)作。洛陽美術(shù)館通過這十年的努力，也基本上成為我們洛陽文明的窗口，藝術(shù)的殿堂和教育陣地，下一步，走出去引進來，提高廣大市民的欣賞能力，提高廣大美術(shù)工作者創(chuàng)作水準，肯定是我們義不容辭的責任，我們會繼續(xù)努力工作，為促進洛陽美術(shù)事業(yè)的大繁榮做出新貢獻！

博藝：文主席，非常感謝您能在百忙之中接受我們的專訪，謝謝。

文柳川 荷風蓮韻翰墨香

一股清爽的墨香襲人而來，淡雅的香氣，把記者帶到了一處藝術(shù)花園——洛陽美術(shù)館。洛陽美術(shù)館坐落在風光旖旎的洛浦之濱，這里不失為喧囂鬧市中的一方清凈之地。文柳川工作室的畫案上、墻壁上，滿眼都是寫意荷花……

眼前的文柳川，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學會理事，河南省美術(shù)家協(xié)會顧問，河南省美協(xié)花鳥畫藝委會原主任，河南省中國畫學會副會長兼秘書長，河南科技大學兼職教授，國家一級美術(shù)師，洛陽美術(shù)館理事會理事長，洛陽師范學院兼職教授。如此繁頊的公職系于一身，還能在書畫天地里游刃有余，沒有“太極高手”心神意靜的修行是很難為之的。

他是一位館長，他是一位教授，他是一位畫家。作為洛陽美術(shù)館館長、洛陽畫院院長，他為洛陽的文化事業(yè)盡心竭力；作為洛陽理工學院、洛陽師范學院兼職教授，他為莘莘學子傳道授業(yè)；作為畫家，他的花鳥畫塑造渾然和諧的生命整體，追求一種貫穿整體的氣質(zhì)和精神。

自古以來，中國人都有喜愛荷花的情結(jié)，文人更是鐘情于荷花本身高潔素雅的高貴品格。蓮的象征意義也因此給中國文人以獨特的感悟，宋代的周敦頤有膾炙人口的《愛蓮說》：予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植……

對荷花的創(chuàng)作，文柳川情有獨鐘，他鐘愛荷情、讀懂荷意，用自己的心靈與荷對話。每一次走進荷塘，他都有一種莫名的歡悅，一種久違的欣喜；荷塘中的一切總散發(fā)著一種魔力吸引著他；荷的品質(zhì)、荷的風骨常常打動著他、感染著他，他用飽蘸深情的筆墨描畫著荷的鐫美，以清新質(zhì)樸的畫面向人們傳送著荷的品質(zhì)。

文柳川以不同的筆法詮釋和演繹了千變?nèi)f化、多姿多彩的荷花藝術(shù)，將荷花的恬靜溫雅之美發(fā)揮到了極致，筆下的荷花，清麗、溫婉，表現(xiàn)了出淤泥不染的氣質(zhì)，潑墨荷葉, 筆觸蒼勁的荷枝與荷花的嬌媚形成鮮明的對比，清香遠溢，凌波翠蓋，構(gòu)成一個和諧統(tǒng)一的格調(diào)，作品表達出一種蓬勃向上的意境。

觀賞文柳川的寫意荷花，無論是《青荷蓋綠水 芙蓉披紅鮮》、《好秋》，還是《清風》、《塘趣》，駐足凝思，不忍離去。無論是墨色清新，亦或用筆縱放，都力求表現(xiàn)出荷花之韻、荷花之魂。

品讀文柳川的寫意荷花你會發(fā)現(xiàn)，作者每畫一筆，都經(jīng)過精心推敲，一絲不茍，普通的題材經(jīng)他之手入畫，就能產(chǎn)生一種強烈的視覺沖擊力，吸引觀覺者去細細的品味，帶給觀賞者藝術(shù)享受。

作品《風清香溢》，田田八九葉，下垂荷莖上，荷莖頂端是荷花開過后的蓮蓬，數(shù)十條紅色金魚自由自在地在水中游著，使本來秋天殘荷的畫面增添了些許生機和情趣。不是有一首歌這樣唱到：我像只魚兒在你的荷塘，只為和你守候那皎白月光，游過了四季荷花依然香，等你宛在水中央。畫家托物言志的情感蘊含其中，表達了畫家對荷花難以割舍的情結(jié)。

南齊謝赫“六法”中提出的“隨類賦彩”的觀點，確立了中國畫的用色觀?！?隨類” 與“ 賦彩”客觀統(tǒng)一， 互為表里。文柳川筆下的荷花，充分繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，利用色彩與墨色的對比，冷色與暖色的對比，使色彩的運用恰到好處，按照自己的藝術(shù)個性，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實對比之妙，把寫意荷花的神韻表現(xiàn)的淋漓盡致。

作為文藝界的領軍人物之一，無論是在藝術(shù)創(chuàng)作方面，還是在社會文化發(fā)展推動方面，文柳川都能夠運斤成風，應付自如。這樣一位執(zhí)著于中國花鳥畫的藝術(shù)家，令人欽佩！